河南省天一大联考2025-2026学年高二语文上学期12月阶段性检测古诗鉴赏：张若虚《代答闺梦还》.docxVIP

代答闺梦还

张若虚

关塞年华早，楼台别望违。

试衫著暖气，开镜觅春晖。

燕入窥罗幕，蜂来上画衣。

情催桃李艳，心寄管弦飞。

妆洗朝相待，风花暝不归。

梦魂何处入，寂寂掩重扉。

【注释】

张若虚（约660—约720）：唐代诗人。扬州（今属江苏）人。曾任兖州兵曹。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。唐中宗神龙年间，与以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。唐玄宗开元时尚在世。《全唐诗》仅存其诗二首，其中《春江花月夜》号称以“孤篇横绝全唐”，奠定了张若虚在唐代文学史的地位。

关塞：边关；边塞。

年华：年岁；年纪。又，岁月；时光。

楼台：高大建筑物的泛称。此处指闺中少妇居室。

别望：指离别时的眺望。

违：不见面，离别。

暖气：暖和之气。

开镜：打开镜匣。

春晖：春日的阳光。

窥[kuī]：从小孔、缝隙或隐蔽处偷看。

罗幕：丝罗帐幕。

画衣：彩绣的衣服。

桃李：桃花与李花。

“情催”句：谓春日桃李争艳，像是闺中少妇春思之情所催发。

心寄：推心相托。

管弦：管乐器与弦乐器。亦泛指乐器。又，指管弦乐。“心寄”句：谓相思之情寄寓于音乐之中，飞向关塞。

相待：与下句之“不归”，均指少妇所思念的亲人。

风花：风中的花。

暝[mìng]：夜。又，入暮。

不归：不返家。

梦魂：古人以为人的灵魂在睡梦中会离开肉体，故称“梦魂”。

寂寂：寂静无声貌。又，孤单；冷落。

重扉：重门。

【译文】

我代替别人写的、用来酬答闺中女子梦到丈夫还家的诗

张若虚

丈夫年纪轻轻就去驻守边关，妻子伫立于楼台之上，遥望着频频回头的夫君。穿上新衫才感觉到春天的温暖，梳妆之后看向窗外寻觅着春光。偶有燕子飞过，透过罗幕探看，画衣上绣的花将蜜蜂都引了来。春意让桃花李花竞相开放，争奇斗艳，心却跟随管弦之声飘到远方，仿佛到了丈夫的身边。每天清晨都盛装打扮，等待离人归来，可是春去秋来，花开花落，该回来的人还没有归来。睡梦中也不见夫君的身影，醒后长叹，只能再次将门窗关上。

【赏析】

张若虚出生在于繁华富庶、人才辈出的扬州，从小生活在自然风景如此秀丽、文化气息如此浓厚的环境里，自然而然就有了满腹的毓秀文章。成年后的张若虚凭借出众的才华被朝廷赏识，派到山东兖州担任兵曹，主管军队官员的人事任免。张若虚深感军中将士生活疾苦，对士兵思念亲人的心情更是感同身受，为此假借深闺女子之口写下了这首《代答闺梦还》。

这首诗首句点题，先写思妇送走自己戍边的丈夫，依依惜别的场面凄清动人，给读者以无穷的想象空间。再写离别之后，女主人公陷入漫长的苦思，但仍然强打起精神梳妆打扮，并通过用燕子、罗幕、蜜蜂、画衣、桃李、管弦等一系列意象来点缀和渲染，将思妇百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。最后作者写春去秋来，花开花落，该回来的人却还没有回来。进入梦乡的思妇却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中，于孤独中醒来后又只能在重重的叹息声中无奈的再次掩上窗扉。

这首诗对于人物心理描写的方式可谓是别具一格。句句不直接描绘心境，可句句写的都是心境。这是张若虚的一首拟闺怨诗，单从诗人的用心良苦（别具一格的人物心理描写、看似直接实则含蓄的心境描绘以及借景抒情的侧面烘托手法）上就可看出其是发自心底的真情流露。此诗次序井然，想象丰富，语言细腻、精致、奢华，少妇的离愁别恨，都实实地落在一个“悔”字上。

有人认为这首诗诗风近齐梁，意思就是这首诗与宫体诗有相似之处。宫体诗，顾名思义是出自宫廷的诗，宫廷文艺一般指雅正之音，但“宫体诗”则大多来源于民间的南朝乐府。南朝梁简文帝萧纲为太子时，围绕着他形成一个以东宫僚属为主要成员而影响颇为广泛的文学集团，他们的一部分诗歌，专写男女之情（包括传统的闺怨题材），以及女子的容貌、举止、情态乃至生活环境、所使用的器物等等。诗歌的语言风格，主要是辞藻绮艳、文笔纤巧、讲求音律。宫体诗常常被认为是当时宫廷内荒淫生活的反映。自梁代到初唐，宫体诗的影响延续了一百多年。生活在初唐的张若虚，其创作不可避免地受到了宫体诗遗风的影响，但他是属于针对宫体诗的缺点而发的改良派，在诗歌创作上追求一种从内容到形式的美。

从《代答闺梦还》这首诗来看：

一、形式上对宫体诗的继承和发展。陈子昂评价宫体诗“彩丽竞繁，而兴寄都绝”。虽不能作为一个全面的概括，但确实指出了南朝宫体诗的一种偏向，即过分追求修辞性的华丽，而缺乏内在感发的生命，轻靡流丽、富华呆板。但同时，不得不承认由于宫体诗对形式的过分考究，使诗歌具有了较强的格律美。据学者统计，宫体诗中符合律诗格律的约占四成左右；基本符合的数量尤多。《代答闺梦还》在形式上继承并发展了宫体诗风，使它在形式上具有了很强的美感。一方面汲取了宫体诗格律上的优点；另一方面摒弃了大多宫体诗过于用典、辞藻绮丽的不足，洗去了宫体诗的脂粉气。

二、内容上对宫体诗的继承和发展。《代答闺梦还》像