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书为心画——中国书法;情境导入;笔法;;笔法可以分为三种，即平动、提按、绞转。
平动：在书写过程中，笔与纸的距离不变，没有上下运动。小篆主要以中锋用笔，在书写过程中，笔锋始终处于笔画的中间部位，其笔法以平动为主。
提按：笔有上下运动，有提有按。隶书、楷书兼有平动、提按的笔法，笔画形态不断丰富。
绞转：书写时，笔毫在纸面上旋转运动。行书、草书大量使用绞转，书写出的线条活泼多变。;笔法是书法技巧中最基本、最重要的内容之一；
学书法应首先学笔法，笔法是书法入门的基本功之一；
论书法也要先讲笔法；大书家沈尹默说，要学书法，首先要知道怎样用笔。;秦代前后：大篆、小篆以圆笔为主；
汉代前后：隶书，“破圆为方”，以方笔为主；
晋人笔法：“绞转”笔法，如二；
唐人笔法：“提按”笔法，如唐人楷书用笔严格。;探究与发现;探究与发现;太山刻石秦小篆体;汉代经典隶书笔法特点;晋行书;颜真卿《告身帖》;唐代柳公权提按笔法严整，圆中带方。;写字如画竹;间架：笔画的布局叫间架
结构：偏旁及其他部首或部件的布局叫结构
;;;;;;;;;空口--横托竖；实口--竖钩横
;石鼓文[战国];探究与发现;章法是字与字之间、行与行之间的整体关系和安排。鉴赏书法作品的章法，关键在于对“势”和“行气”的把握。;探究与发现;书法作品的样式;条
幅;横幅;又称“楹联”“对子”“联语”;中堂;屏条;斗方;镜心;扇面;册页;匾额;长卷又叫“手卷;报头;题签;说说下列书法作品的样式。;12;书法作品的内容;书法作品的布白;竖式;横式;笔法与墨法互为依存，相得益彰，正所谓“墨法之少，全从笔出”。用墨直接影响到作品的神采。历代书家无不深究墨法，清代包世：臣在《艺舟双楫》中说：“书法字法，本寸：笔，成于墨，则墨法尤书芝一大关键已。”明代文人画兴起，国画的墨法融进书法，增添了书法作品的笔情墨趣。古人有墨分五色之说。;古代书家颜真卿、苏轼都喜用浓墨。苏东坡对用墨的要求是：“光清不浮，湛湛然如小儿睛，”认为用墨光而不黑，失掉了墨的作用；黑而不光???“索然无神气”。细观苏轼的墨迹，有浓墨淋漓的艺术效果。清代墨亦浓重。书风貌丰骨劲，有“浓墨宰相”之称。;淡墨介于黑白色之间，呈灰色调，给人以清远淡雅的美感。叫代的其昌善用淡墨，书法追求萧散意境。从作品通篇观来，浓淡变化丰富，空灵剔透，清静雅致，仙住所著《画禅室随笔》中说：“用墨须使有；闰，不可使其枯燥，尤忌浓肥，肥则大恶道矣。”清代的上文治被誉为”淡墨探花”，书法源出于董香光，传其风神，作品疏秀占淡。其实，川浓淡墨各有风韵，关键在掌握，用墨过淡则伤神采；太浓刚弊于无锋。正如清代所说：“用墨之法，浓欲其活，淡欲其华活与华，非墨宽不可。不善用墨者，浓则，淡则近薄，不数年间，已奄奄无生气矣，”;涨墨;渴笔、枯笔;书法的墨法表现技巧十分丰富，《画谭》说：“墨法在用水，以墨为形，水为气，气行，形乃活矣。占入水墨并称，实有至理”。
另外，用墨的技巧还与笔法的提按轻重，纸质的优劣密切相关。
书法作品的墨色变化，会增强作品的韵律美。当然，墨法的运用贵有自然，切不可盲目为追求某种墨法效果而堕入俗境。
古人论画时讲用墨有四个要素：一是“活”，落笔爽利，讲究墨色滋润自然；二是“鲜”，墨色要灵秀焕发、清新可人；三是“变幻”，虚实结合，变化多样；四是“笔墨一致”，笔墨相互映发，调和一致。;课堂总结;谢谢
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