从社会记忆视角看“老电影修复”中的历史消费与怀旧政治.pdfVIP

从社会记忆视角看“老电影修复”中的历史消

费与怀旧政治

一、摘要与关键词

摘要：

在数字技术飞速发展的当下，“老电影修复”已从一种边缘的档

案工作，演变为一场席卷全球的、备受瞩目的文化现象。这一实践，

在主流话语中，普遍被建构为一种旨在“抢救”文化遗产、让经典“

重获新生”的、纯粹的技术性与艺术性善举。然而，在其高清的画质

与完美的音效背后，隐藏着深刻的社会记忆的建构、历史的消费化以

及怀旧的政治动员。本文旨在从社会记忆的理论视角，对“老电影修

复”这一文化实践，进行一次系统的、批判性的解构。

本研究主要采用批判性话语分析的质性研究方法，系统性地运用

皮埃尔·诺拉的“记忆之场”、斯维特兰娜·博伊姆的“怀旧”理论

以及媒介记忆研究的相关洞见，对修复电影的宣传文本、技术话语以

及公众评论进行解码。研究发现，“老电影修复”远非对过去的“真

实”还原，而是一场深刻的、服务于当下的“再语境化”工程。它通

过一套复杂的机制，将历史，转化为一种可供安全消费的怀旧商品。

其核心机制包括：

其一，是通过技术美学，对历史进行“净化”，即以4K等高清技

术，抹去胶片作为物质载体的历史痕跡（如划痕、噪点），从而生产

出一种比过去更“完美”的、光滑的、去历史化的“超真实”过去；

其二，是通过宣传话语，对叙事进行“重塑”，即将原本可能具

有颠覆性或批判性的电影文本，从其原始的、充满矛盾的社会历史语

境中抽离出来，并重新包装为关于“永恒人性”或“黄金时代”的、

无害的“经典”；

其三，是通过选择性修复，对记忆进行“规训”，即通过对特定

影片的修复与推广，来建构一个符合当下主流价值观的、官方的“影

像正典”，从而实现对集体记忆的引导与战略性的“遗忘”。

本文认为，“老电影修复”，已成为当代社会，一个关键的、生

产与协商“可用过去”的“记忆之场”，其背后，深刻地体现了怀旧

，作为一种强大的社会与政治力量，在塑造我们与过去之关系中的核

心作用。

关键词：

老电影修复，社会记忆，怀旧政治，历史消费，记忆之场

二、引言

我们正处在一个前所未有的“记忆爆炸”时代。在数字化浪潮的

席卷之下，过去，不再是遥远的、模糊的、仅存于档案库中的陈迹，

而是可以被随时随地、以高清的、沉浸式的方式，被调用、被体验、

被消费的“在线资源”。在这场全球性的“记忆热”中，一个引人注

目的文化现象，便是“老电影修复”的蔚然成风。从好莱坞的黄金时

代经典，到欧洲的艺术电影大师之作，再到中国不同时期的红色经典

与武侠传奇，一部部曾经尘封于胶片拷贝之中的影像遗产，正经过4K

、甚至8K的数字技术“洗礼”，以一种前所未有的、光彩照人的“崭

新”面貌，重返大银幕与流媒体平台。

在公众的普遍认知与媒体的主流话语中，这一现象，被赋予了几

乎是无可争议的、积极正面的价值。它被描绘为一场与时间赛跑的“

文化抢救”，是电影人与技术专家，运用最新科技，向电影艺术史致

敬的崇高行为。对于观众而言，这似乎也是一份无上的“福音”：它

不仅让老一辈影迷，得以重温旧梦，更让新一代观众，有机会跨越技

术的鸿沟，领略经典的魅力。这种将老电影修复，等同于文物修复的

话语，即将其视为一种旨在恢复作品“原貌”、追求“本真性”的、

价值中立的技术实践，构成了我们理解这一现象的、不言自明的基础

。

然而，当我们从一个更为批判的、社会学与文化研究的视角，来

审视这场“修复”运动时，一系列更为深刻、也更具挑战性的问题便

浮现出来。所谓的“修复”，其追求的，真的是历史的“原貌”吗？

还是在用当代的、高清数字的美学标准，来重新“美化”甚至“篡改

”过去？当一部电影，被从其诞生的、粗粝的、充满矛盾的特定历史

语境中抽离出来，以一种光滑的、普适的“经典”面貌，呈现给当下

的消费者时，其原始的、可能具有的批判性与颠覆性，在何种意义上

，被“安全”地“消毒”了？更重要的是，在海量的影像遗产中，究

竟是“谁”在决定，“哪些”电影，值得被投入巨资来修复？这一“

选择”的过程，其背后，又遵循着何种未被言明的、关于文化价值、

商业利益与意识形态的“政治”？

因此，本研究的核心问题是：从社会记忆的理论视角审视，“老

电影修复”，在何种意义上，远非一场纯粹的技术性“还原”，而是

一场深刻的、服务于当下的