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标题音乐

标题音乐(programmusic)，是用文字、标题来展示情节

性乐思(表现文学性内容)或通过模仿、象征、暗示等模拟

自然音响(表现绘画性内容)的乐曲，产生于18世纪早期浪漫

主义音乐。

标题音乐一词是由首创，是音乐与其它姐妹

有机结和的产物，音乐与文学、美术等非音乐因素相融合不

但提高了音乐的表现力而且对演奏、欣赏等实践环节有

积极的作用和影响。

与标题音乐相对应的是纯音乐，也称为绝对音乐，即无

标题音乐，17-18世纪以前的作品大多为无标题音乐。

与非标题音乐的区别

对于标题音乐，人们往往有个误区，就是认为作品只要

有标题就是标题音乐。我们熟悉的器乐作品像海顿的交响曲

《时钟》、《惊愕》，贝多芬的钢琴奏鸣曲《月光》、《热情》等作

品虽有标题但却不是标题音乐，这些作品的标题是商、评

论家后来加上的，标题只是启发听众的想像力，听众的思

路，对作品所要表现的内容稍作揭示。

标题音乐与无标题音乐在音乐表现要素、曲式结构、内

容题材方面有明显区别，判断一部作品是否是标题音乐的首

要是看作品是否表现文学性、绘画性内容。标题音乐与

文学、绘画联系的方式有两种:一是作品内容直接取材于文学

或绘画，如里姆斯基·科萨科夫的交响乐《天方夜谭》、穆索

尔斯基的钢琴组曲《图画展览会》、斯美塔那的交响诗《我的祖

国》用;二是音乐表现作者对生活的感受或进行风景描绘，如

柏辽兹的交响乐《幻想交响曲》、贝多芬的第六交响曲《田

园》。另外，标题音乐专指器乐作品，声乐作品不包括在内。标

题音乐的标题一般为作者所加，标题与音乐有紧密联系，

是作品思想内容的概括，是作者创作意图的展示。

发展轨迹

第一发展点

贝多芬的《田园交响曲》，通过带有文字说明有内在逻辑

的五个乐章为标题音乐开了先河。

第一乐章:初见乡村景色时的愉快;第二乐章:溪旁景色;第

三乐章:乡民的欢乐聚会;第四乐章:雷电-暴风雨;第五乐章:牧

歌，暴风雨过后的愉快和感激心情。贝多芬在这部作品总谱

的扉页上写有这样一句话：“感情的表现多于音画”，在他创

作中标题因素处于从属地位，主要表达人对生活和自然现象

的感受，而不仅仅单纯的进行音画描绘。

《田园交响曲》是最早的标题交响曲，为以后作曲家的

创作构思产生了重要影响。

第二发展点

的《邀舞》。这首作品具有圆舞曲的风格，细腻的描

绘了14世纪上层社会舞会中男女宾客相识、邀请、交往、告

别的有趣过程。《邀舞》是标题音乐的早期代表作，为标题音

乐了范例。

第三发展点

柏辽兹的《幻想交响曲》。柏辽兹是浪漫主义标题音乐的

创导者，他使文学性情节和戏剧性构思进入交响曲领域，并

首先体现在《幻想交响曲》中。这部交响曲有一个副标题--

-“一个家的生活片断”，柏辽兹是把自己的爱情经历写

进交响曲，他爱上了英国女戏剧演员斯密逊，遭到后被

一种强烈而又无法抗拒的痛苦所困扰，作品把文学和音乐紧

密结合起来，整部交响曲像没有歌词的音乐戏剧，音乐与舞

台形象相联系。

柏辽兹的创举体现在通过“固定乐思”的手法为标题音

乐最宝贵的经验。柏辽兹在全曲前写有一段文字:“一个具

有的敏感并富于幻想的青年音乐家，由于失恋在绝望中吞

服，但因服用剂量不足未能丧命陷入沉睡之中，

在梦境中出现奇异的幻想。他的感觉、情绪、记忆在脑海中

变成了音乐意象和构思，他所爱的女人化为一个旋律，一支

反复出现的”。这个就是在《幻想交响曲》代表意中

人的固定乐思，它在各乐章以不同的面貌和性格出现，第一

乐章:梦幻热情;第二乐章:舞会;第三乐章:田园景色;第四乐章:

赴刑进行曲;第五乐章:夜宴的梦。首先以快板的奏鸣曲式

开头，接着是华丽的圆舞曲，然后是怪诞的进行曲，最后以

幻想的辉煌场面结束。《幻想交响曲》开辟了音乐一个新

表现领域，柏辽兹以后的浪漫派作家相继运用固定乐思手法

创作了大量标题音乐作品。

第四发展点

深受柏辽兹影响，提出“标题音乐”这一概念，

并把标题音乐的