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- 2026-01-31 发布于河南
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2026年超星尔雅西方文论原典导读考试题库200道
第一部分单选题(200题)
1、亚里士多德在《诗学》中定义悲剧时,强调其核心作用是通过引发观众的“卡塔西斯”(净化)来实现情感的陶冶。这里的“卡塔西斯”主要指通过悲剧事件引发观众的哪两种情感?
A.恐惧与怜悯
B.愤怒与同情
C.喜悦与悲伤
D.厌恶与憎恨
【答案】:A
解析:本题考察亚里士多德《诗学》中“卡塔西斯”的内涵。亚里士多德认为悲剧的本质是“对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿”,其目的是通过“恐惧与怜悯”的情感体验,使观众的情感得到净化(卡塔西斯),达到心理上的平衡与升华。B项“愤怒与同情”是亚里士多德对喜剧的部分描述;C、D项并非“卡塔西斯”的核心情感。因此正确答案为A。
2、柏拉图在《理想国》中对诗歌的基本态度是?
A.肯定诗歌,认为其是理念的体现
B.否定诗歌,认为其是‘摹仿的摹仿’
C.认为诗歌应服务于宗教祭祀
D.认为诗歌是民主精神的体现
【答案】:B
解析:本题考察柏拉图对诗歌的批判态度。柏拉图认为现实世界是‘理念世界’的摹本,而诗歌是对现实事物的摹仿(‘摹仿的摹仿’),不具有真实性,且易扰乱人的理性,故主张在理想国中驱逐诗人。选项A错误(诗歌非理念体现),C错误(批判与宗教无关),D错误(反对民主制)。正确答案为B。
3、柏拉图在《理想国》中通过“洞穴寓言”揭示了现实世界与理念世界的关系,他认为现实世界中的具体事物是对理念世界的:
A.真实摹仿
B.虚幻影子
C.完美复现
D.偶然巧合
【答案】:B
解析:本题考察柏拉图的理念论与摹仿说。柏拉图认为现实世界的事物(如具体的床、桌子)是对理念世界中“床的理念”“桌子的理念”的不完美摹仿,而“洞穴寓言”中囚徒所见的影子正是现实事物对理念原型的虚幻反映。A“真实摹仿”混淆了理念与现实的层级,C“完美复现”错误,D“偶然巧合”不符合其摹仿理论,故正确答案为B。
4、古典主义文论的“三一律”(时间、地点、情节统一)原则,主要出自哪部作品的创作规范?
A.贺拉斯《诗艺》
B.布瓦洛《诗的艺术》
C.亚里士多德《诗学》
D.朗吉弩斯《论崇高》
【答案】:B
解析:本题考察古典主义文论的核心文献。布瓦洛的《诗的艺术》系统总结了古典主义“三一律”原则,要求戏剧创作中“时间、地点、情节”必须统一(如《伪君子》严格遵循24小时内、巴黎市内、单一冲突的规范)。B选项正确。A选项《诗艺》提出“合式”原则(如“符合常情”),但未明确“三一律”;C选项《诗学》仅提出“整一性”原则,未限定具体规则;D选项《论崇高》讨论的是“崇高”的风格,与三一律无关。
5、亚里士多德在《诗学》中强调悲剧的‘摹仿’应遵循‘可然律’与‘或然律’,其核心目的是()?
A.确保情节符合现实可能性
B.追求对历史真实的严格还原
C.突出人物性格的道德教化功能
D.构建逻辑严密的戏剧冲突体系
【答案】:A
解析:本题考察亚里士多德《诗学》的摹仿理论。亚里士多德认为,诗人的摹仿不是对现实的简单复制,而是通过“可能发生的事”(可然律)和“必然发生的事”(或然律)揭示事物的普遍性,即符合现实可能性。选项B“严格还原历史真实”错误,亚里士多德强调“或然性”而非“真实性”;C“道德教化”是亚里士多德对悲剧的次要评价,核心是摹仿的可能性;D“逻辑严密”是戏剧结构要求,而非摹仿的核心目的。
6、提出“艺术即陌生化”(使感知过程复杂化)理论的是?
A.什克洛夫斯基
B.托尔斯泰
C.韦勒克
D.福柯
【答案】:A
解析:本题考察俄国形式主义的代表理论。“陌生化”(defamiliarization)由什克洛夫斯基提出,旨在打破日常感知的自动化,延长审美体验。托尔斯泰(B)强调艺术是情感传达;韦勒克(C)是新批评学者;福柯(D)是后结构主义者,均与“陌生化”无关。因此正确答案为A。
7、朗吉弩斯《论崇高》中,“崇高”风格的主要来源是()
A.语言的华丽辞藻与夸张修辞
B.伟大的思想、强烈的情感与高尚的措辞
C.模仿古希腊悲剧的“整一性”结构
D.遵循“三一律”的戏剧创作规则
【答案】:B
解析:本题考察朗吉弩斯对“崇高”的定义。朗吉弩斯在《论崇高》中明确指出,崇高风格的根源包括“伟大的思想”(主要来源)、“强烈的情感”、“高尚的措辞”、“庄严的结构”和“非凡的比喻”,核心是思想与情感的深度。A项错误,仅强调语言技巧,忽略了思想与情感的核心作用;C项错误,“整一性”是亚里士多德对戏剧结构的要求,与崇高风格无关;D项错误,“三一律”是17世纪古典主义戏剧规则,非朗吉弩斯提出。
8、韦勒克与沃伦在《文学理论》中提出的‘文学四要素’不包括以下哪一项?
A.文学作品本身
B.作者的心理创作意图
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