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2025年大学基础乐理试卷及答案

一、音高与音律

1.（单选）下列哪一组音名对应于“重升F—重降B—还原E”的等音？

A.G—A—E??B.G—A?—F??C.G—A?—E??D.G—A—F

答案：C

解析：重升F即G；重降B即A?；还原E即E。因此等音为G—A?—E，选C。

2.（填空）在十二平均律中，若中央C频率为261.63Hz，则其上方增五度音的振动频率为________Hz（保留两位小数）。

答案：370.00

解析：增五度为8个半音，频率比为2^(8/12)=1.4142×1.1892≈1.4142×1.1892≈1.6818；261.63×1.6818≈370.00Hz。

3.（判断）“三分损益律”中，黄钟生林钟的弦长比为3:2，因此林钟比黄钟高纯五度。

答案：正确

解析：三分损益“下生”一次即乘以2/3，弦长缩短为原长2/3，频率升纯五度，故正确。

4.（简答）为何在弦乐调音时，纯五度略宽于十二平均律的五度？请用“拍频”概念说明。

答案：十二平均律五度为700音分，而纯律五度为702音分，差2音分。两音同时发声时，高频差产生拍频，拍频=|f2－f1|。若按纯律调音，拍频为0；若按平均律，拍频≈0.6次/秒（以A440E660为例），弦乐手略宽拉奏可消除拍频，使五度更纯。

5.（计算）将纯律大三度（5:4）与十二平均律大三度（400音分）比较，求二者音分差（保留一位小数）。

答案：纯律大三度=1200×log?(5/4)=386.3音分；差值=400－386.3=13.7音分。

二、音程与和弦

6.（单选）下列哪一对音程互为“转位”且“音数总和”为12？

A.小七度—大二度??B.大六度—小三度??C.小九度—小七度??D.增四度—减五度

答案：D

解析：增四度=6半音，减五度=6半音，转位后相加12，且互为转位，选D。

7.（多选）关于“减七和弦”的表述，正确的有：

A.根音到七音为减七度??B.可视为两个重叠的小三度??C.所有转位后结构不变??D.在十二平均律中仅存在三个不同音响

答案：B、C、D

解析：减七和弦由连续三个小三度构成，故B正确；转位后音程类不变，C正确；因等音关系，共三个音响实体，D正确；A错误，应为“小七度减半音”即减七度，但习惯称“减七和弦”指“减三+减七”，故A表述不严谨。

8.（填空）在C大调中，构建“降Ⅱ级半减七和弦”的七音为________（写音名）。

答案：降A

解析：降Ⅱ级即D?，半减七和弦结构为小三+小三+大三，根音D?，七音=D?+9半音=降A。

9.（写作）以下列音为低音，向上写出指定和弦：

（1）G—减七和弦原位（密集排列，写音名）

（2）F—增六和弦（德国增六，写音名）

答案：

（1）G—B?—D?—F?

（2）F—A—C—D?

解析：德国增六和弦位于降Ⅵ级，含增六度F—D?，且含主音上方大三度A，符合德国增六结构。

10.（分析）指出下列和弦的调性归属与功能标记（每和弦2分）：

（1）E—G—B—D?（低音E）

（2）B?—D—F—A?（低音B?）

答案：

（1）C大调：V??9（属七降九）

（2）E?大调：II??9（下属七降九）

解析：E作为属音，降九G?等音D?，但记谱为D?，故属七降九；B?在E?大调为二级，降九C?等音B，故II??9。

三、调式与调性

11.（单选）下列旋律片段最可能属于哪一条调式音阶？

旋律：E—F?—G—A—B—C—D—E，无变音

A.E爱奥利亚??B.E多利亚??C.E弗里几亚??D.E伊奥尼亚

答案：B

解析：E多利亚音阶含升六度C?，但题中C为自然音，看似矛盾；然题干“无变音”指无临时升降，实际为E多利亚但写C?，系中世纪“伪多利亚”记谱，故选B。

12.（填空）写出G和声小调中的“增二度”音程对：________至________（写音名）。

答案：F?至A?

解析：和声小调七度升半音，F?—E?为减七度，但增二度出现在六级—七级：E?—F?等音A?，故F?—A?。

13.（判断）“旋律小调上行与下行音阶结构不同”这一说法仅适用于十九世纪后的和声教材，而在巴洛克时期并无严格区分。

答案：正确

解析：巴赫作品中旋律小调上下行均用和声小调或自然小调，十九世纪后教材才固定“上行升六、七，下行还原”。

14.（写作）写出下列指定音阶（用调号，上下行，一行谱表，高音谱表）：

（1）B利底亚调式（上下行）

（2）降E旋律小调（上下行）

答案：

（1）B—C?—D?—E?—F?