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《少年的你》励志电影观后感1000字精选

篇1：《少年的你》励志电影观后感1000字精选

《少年的你》，一部出乎我意料的电影。

可以明显地看到，曾国祥在这部作品中对前作《七月与安生》的继承与转变——照旧是大段的手持、人物大特写，照旧是在层次简单的大胆反转中揭示人物最深的情感。但不一样的是，《少年的你》将一切都处理得更为极致，无论是前半部中的校内问题，亦或是后半部中与成人世界对抗的纠葛，都共同构成了一幅生猛的社会面貌。《七月与安生》中的“走出去”，与《少年的你》中的“走出去”，已然不行同日而语。

虽然之前在看预报的时候就已有心理铺垫，会有大量怼脸的人物大特写镜头。但没有想到，这种拍法在成片中几乎被贯穿究竟。无论是题材，还是拍摄手法，这都是一次疯狂的赌博。在摄影机前与银幕注视的两位演员，他们的表现不仅是电影成败的关键，甚至可以如此形容——他们表现出几分，电影直接就是几分。

曾国祥赌赢了。周冬雨和易烊千玺演得过于精彩，经得起聚焦，双双供出了极度锐利、痛彻心扉的表演。这两张脸演绎出了简单的情感层次，极富洞穿力，令人不自觉地就代入到他们黯然的生活中，想起自己人生的细碎过往，犹如一次对青春档案的再度“调档”。

18岁的陈念，是备战高考的高三优等生。还有60天就要高考，努力复习、考上好高校是她唯一的念头。同班同学胡小蝶不堪重负坠楼，从而将她裹挟入一个更简单的境遇之中。曾国祥和他一贯的编剧团队再次书写了一个够厚重的成长情感故事，它既是刺痛人心的，也有着较为丰富深刻的社会性。

很难数清晰，这是周冬雨第几次表演少女。不过，陈念这个陷入无望与无助中的乖女孩，在我眼中是她表现最好的一次，甚至要赛过《七月与安生》中性格更加外放的安生、《后来的我们》中跨度长达十年的方小晓。

陈念和周冬雨之前的银幕形象形成了鲜亮的对比。安生是她把自己演到最好，同时也是她之前很多角色的固定方向，鲜活、开朗;方小晓的形象介于安生与陈念之间，那次出演强调的是同一角色在两个时空中的差异感;而陈念不一样，她的阴郁、缄默、外弱内刚，如角落里的“壁花”，更为“边缘化”，也更难诠释。

而易烊千玺扮演的小北，由于凄惨的身世，从小就要学会在社会上摸爬滚打，人物的“外壳”势必要比实际年龄大一点。小北相对陈念而言更为定型，情感外露得更少、更内敛。但这并不意味着这个人物在戏的空间上是受到压制的，相反，易烊千玺的表演在限制之下照旧显得特别锋利，在演法上和周冬雨有差异。两者的对戏，有些遇强则强、相互抬戏的意味，一如当年的《七月与安生》。

在电影中，我们能看到许多对陈念的背影跟拍，她一步一顿不平衡地走着，微微低头，仿佛时刻在躲避猎捕的“猎物”。这是小北的跟随视角，也是陈念被熬煎到对这个世界都已漠然的心理外化。

也正是这种即便有所防备，却依旧无力招架的脆弱，让她在胡小蝶死后成为了“THENEXT”。校内暴力并没有由于如此惨烈的大事发生而终止，而是汇聚成一系列猝不及防的新的悲剧，被用排球疯狂砸、还击后被推下楼梯，直到发生在校外、渐趋严峻的人身羞辱……这些不过只是电影中的冰山一角。没有任何对青春期的美妙幻想，只有一次又一次血淋淋的伤痕，逼到你必需直视。

像陈念这样的女生，自己其实并不愿去引发关注，但仍旧成为了丑闻与损害的中心。即使她足够和善、足够英勇，与小北的初遇便已说明白这一点。但人们对她的遭受，习惯了视若罔闻、大事化小，或不予她敬重，或轻轻拂去一切，仿佛什么都没发生。

只要一件不合常规的事发生，人们往往不会质问是谁在出错，只会把矛头指向制造了“麻烦”的受害者，以“一个巴掌拍不响”之类的理由搪塞。而那些真正不懂得分寸的恶人，却逃脱了惩戒。《少年的你》的故事就在这样的氛围中凛冽地绽开，哪怕是炎炎夏日，也始终包裹在萧瑟和冷峻之中，只是间或有几丝残存的暖和底色。

陈念并不单纯，她聪慧得令人心疼。她不是以往同题材影视作品中，那类“全然单纯”的被动女主，而是一个简单的人物形象。

在电影的前半部中，她会觉得自己不值得被这样爱护，由于之前的隐忍与软弱，也因母亲的欠债自责。而电影的后半部更是对这个人物做了几次惊人的反转，从而逼她要面对人性的最终选择(在此就不再过多剧透)。

周冬雨素颜的脸，从头至尾被“毁”得这么惨，流下那么多的眼泪，叫人不忍心直视。无论是被熬煎后留下各种伤痕，还是被迫只能剪成寸头，都如此写实地消失在银幕上，直觉的观感就是生理上的疼。在那么多场戏里，她的孤独、无望都随着眼泪满溢出来，是哀痛到了不得不哭泣的地步。

但最让我感动的，还是她听到小北身世时的那滴默然的泪痕。这也是《少年的你》里最打动我的，就是他们两人之间的不言自明，他们共同构筑了对抗世界的同盟。无需语言，就能懂对方心里在想什么，就能为对方感同身受，即使自己