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- 2026-02-10 发布于云南
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小学六年级音乐(人音版)上册《包龙图打坐在开封府》教学设计——以经典唱段为载体,培育审美感知与文化理解素养
一、教学内容分析
??本课教学内容选自人音版小学六年级上册戏曲单元,核心载体为京剧传统剧目《铡美案》中“包龙图打坐在开封府”这一经典净角唱段。从《义务教育艺术课程标准(2022年版)》出发,本课锚定于“欣赏·评述”与“表现”学习任务群的交汇点。在知识技能图谱上,学生需在以往对京剧行当、伴奏乐器有初步感知的基础上,深入聚焦“净”角(铜锤花脸)的嗓音特质、唱腔韵味(西皮导板转原板)及代表性拖腔,并理解唱词内容与人物刚正不阿性格、戏剧矛盾冲突的关联,此为承上启下、从泛览走向专精的关键节点。过程方法路径上,课标强调“在审美感知的基础上进行艺术表现”,本课设计将通过多感官联觉(视听结合)、模拟体验(念白、韵味模仿)、合作探究(分析词曲关系)等活动,引导学生经历“初步感受—分析特征—理解内涵—创意表达”的完整艺术探究过程。素养价值渗透方面,本课超越了单纯唱段学习,旨在通过经典艺术形象,培育学生的“审美感知”(辨识净角声腔之美、京剧锣鼓经的节奏张力)与“文化理解”(感悟剧目蕴含的公正、忠义等中华传统价值观,建立对京剧作为国粹的文化认同),实现艺术育人“润物无声”的效果。故教学重难点预判为:对净角演唱中“声”“情”“字”“味”综合艺术表现力的感知与初步模仿,以及对唱段文化精神内涵的领悟。
??基于“以学定教”原则进行立体化学情研判:六年级学生已有基础与兴趣点在于,对京剧的服装、脸谱等视觉元素有较强兴趣,具备一定的音乐要素(节奏、速度、力度)分析能力,且正处于价值观形成关键期,对“包公”这一历史人物有初步的正义认知。然而,可能存在的认知障碍与思维难点在于:对京剧程式化、写意化的表演风格仍感陌生,尤其是净角演唱中独特的发声方法与浓厚的戏曲韵味,可能因与流行音乐差异巨大而产生“不好听”“听不懂”的抵触心理;同时,对文言化的唱词理解存在困难,影响对戏剧情境和人物情感的深入体会。为此,教学调适策略将注重:一是搭建“脚手架”,如提供通俗化的唱词释义、将拖腔旋律线条可视化;二是采用差异化参与,设计从“跟念锣鼓经”到“模仿一句唱腔”的阶梯任务,让不同起点的学生都能找到参与入口;三是强化情境浸润与故事化叙述,降低审美距离。课堂中,将通过观察学生模唱时的神态与完成度、小组讨论时的发言质量等形成性评估手段,动态把握学情,及时调整教学节奏与支持力度。
二、教学目标
??知识目标:学生能够准确辨识京剧“净”角(铜锤花脸)的行当特征及其雄浑宽厚的嗓音特点;理解唱段“西皮导板转原板”的板式变化所营造的戏剧张力;在教师引导下,能结合唱词说出包公在面临情、理、法冲突时的内心活动与人物性格,建构起“艺术形式服务于内容表达”的初步认知。
??能力目标:学生能够通过聆听与观看,捕捉并描述净角演唱中“咬字归韵”与“拖腔”的艺术特点;能以小组合作的方式,尝试分析核心唱词与旋律起伏、锣鼓节奏之间的配合关系,并用自己的语言进行阐述;能够在一定程度上模仿唱段中一句念白的语气或一个简短的拖腔,体验京剧声腔的韵味。
??情感态度与价值观目标:在沉浸式的欣赏与体验活动中,学生逐渐消除对传统戏曲的距离感,产生主动聆听、愿意尝试的积极态度。通过深入理解包公执法如山、铁面无私的形象,在讨论中自然生发出对公平、正义等社会主义核心价值观的认同与向往,增强民族文化自信。
??艺术思维目标:重点发展“审美感知思维”与“关联性思维”。引导学生像艺术家一样思考,通过“听(唱腔)—看(表演)—析(词曲)—演(片段)”的闭环,学习从艺术形式(声音、表演)切入,探究其背后情感意蕴与文化内涵的思维方式,建立艺术表现与精神表达之间的逻辑关联。
??评价与元认知目标:引导学生依据“韵味模仿评价量规”(如字音准确性、力度变化、情绪贴合度)进行同伴互评与自我反思;在课堂小结环节,能够回顾并说出自己是如何从“觉得陌生”到“发现趣味”的学习过程,初步形成对传统艺术学习方法的元认知。
三、教学重点与难点
??教学重点:引导学生多维度感知并理解京剧净角唱段《包龙图打坐在开封府》的艺术表现力,包括其独特的声腔韵味、板式特点以及与人物性格、戏剧冲突的紧密关联。确立依据:此为重点,首先源于课标对第三学段“欣赏中外艺术作品,领略不同的艺术风格,体会其精神内涵”的要求,本唱段是达成此要求的典型载体。其次,从学科知识体系看,对京剧代表性行当及经典唱段的深度赏析,是小学阶段戏曲学习从“知其然”到“知其所以然”的关键跃升,对后续更广泛的戏曲欣赏具有方法论奠基作用。
??教学难点:学生能够克服对京剧唱腔的陌生感,主动且有效地模仿、体验唱段中净角演唱的韵味,并在此基础上,深入理解唱词文白相间的表达及其承载的文化精神。预设依据:难点成因一是艺术
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