米兰昆德拉诗学及其文学创作特点探讨.pdfVIP

昆德拉诗学讲座报告

金融学院金融学（投资）140520141704142

米兰昆德拉，家，出生于捷克斯洛伐克布尔诺，自1975年起，在法国。他父亲

是钢琴家、音乐教授，当过音乐学院院长。有人都认为，昆德拉有资格得到文学奖，但

不是凭他的获奖，而是凭他的文论获奖。昆德拉是今天的的总体设计师。他给出的是

一揽子的解决方案。这个方案，他自己也赤膊上阵去搞了，但没搞成功；没成功，不等于方案

有错，就算没成功，也比那些其门而入的蠢人或不前的孱头要高明太多。

米兰昆德拉在很有市场，一度是亚文化的流行，他的有一个很鲜明的特色，

就是议论化倾向，并将和性夹叙夹议。但我的，不只是，还有他的文论。文论到

底算不算文学的一种？其实，昆德拉已经用自己的实践回应了这一疑问。还是那句话：文

学，就是要穷尽文学自身的可能性，文论正是文学穷尽它自身可能性的式——如果不是

今天最适宜的方式的话。

而他的也是新奇诡谲、极具个人特色。他认为“审视的不是现实，而是存在。

而存在并非已经发生的，存在属于人类可能性的领域，所有人类可能成为做得出来的。”他非

常注重故事视角和时间视角的选择。传统叙事一般不外第一和第三人称叙述，即使偶有第二人

称语式的叙述，也只不过是前两种人称叙述的变异而已。昆德拉在叙述人称选择上与人别无二

致。但是，他在用第一或第三人称讲述故事时，却能营造一种非常特殊的效果。故事的发生与

作者的写作、读者的阅读同步进行，二者之间构成一种共时状态，从而使作品获得一种前所末

有的感，有种切肤的“现场”式的“在场”感。他追求“一种彻底的简洁的新”，

不以情节见长，文章结构、人物关系简约浓缩，通过剥离和省略将一切不必要的技巧、场景、

过渡、情节都删除掉，留下由若干词联结的关于“存在”之思的脉络。他从不同的空间对

进行追问，力图“把握现代世界存在的复杂性”。

米兰昆德拉的文学创作多处受惠于音乐的教益，这与他的经历是分不开的，他在幼年

时既学习作曲，父亲是有名的钢琴家，由于家学渊源而受过良好的音乐熏陶和教育，青年时曾

以爵士乐手的活跃于捷克乐坛，所以他说：“一直到二十五岁前，我的是被音乐吸引，

而不是文学”，在他日后的文学创作中无时无刻不受到音乐潜移默化的影响，注重作品的旋律

和美感。

米兰昆德拉对的探索使他成为当代的最的家之一，他的体现了对人

类至高基点上的终极的思想，在之于家的意义方面给予我巨大的启示。在文学创

作的实践中，他开拓了的独特空间，在色彩纷呈的世界之林中艳冠群芳。

是的，每个人都应读读米兰昆德拉。