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《淮上与友人》别和《赠别》两首诗的意思及古诗

《淮上与友人别》是晚唐郑谷的送别诗，《赠别》应为杜牧的《赠别二首》

（组诗），二者均是晚唐七绝佳作，前者写友人陌路分别的愁绪，后者一首赞美

人貌、一首抒发别情。

一、《淮上与友人别》

1.原文：

《淮上与友人别》唐郑谷

扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。

2.作者：

郑谷（约851-910年），晚唐著名诗人。其诗多写景咏物之作，风格清新

通俗，在晚唐诗坛独树一帜，这首《淮上与友人别》更是其七言绝句的代表作。

3.创作背景：

此诗作于唐大顺二年（891年）晚春。当时郑谷由江南返回长安，途经扬州

（即诗中“淮上”）时，与一位友人在此邂逅。二人同为宦游之人，相聚短暂却

情谊深厚，而后又要南北分道扬镳，友人往潇湘方向而去，郑谷则奔赴长安，诗

人触景生情写下这首诗记录离别之感。

4.逐句解析

扬子江头杨柳春：“扬子江头”明确离别地点，“杨柳春”点明暮春时节。

意象上，“杨柳”是古典送别诗的经典意象，因“柳”与“留”谐音，常寄托挽

留之意。手法上以乐景起笔，描绘出扬子江头杨柳依依的春日美景，为后文的离

愁做铺垫，形成以乐衬哀的效果。

杨花愁杀渡江人：“杨花”即柳絮，“愁杀”极言愁绪之深。意象中，飘

荡无依的杨花象征着离别之人的漂泊无定。手法上直抒胸臆，将春日杨花与渡江

人的愁绪绑定，美好的春光反而成了触发离愁的媒介，让离别之愁更显浓烈。同

时“杨柳”“杨花”同音重复，增添了诗句的回环韵律。

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数声风笛离亭晚：“风笛”是传递离情的乐器，“离亭”是古人送别休憩

之处，“晚”点明天色渐暗。意象上，风笛的声音、暮色中的离亭，共同构建出

萧瑟的离别氛围。手法上由景及人，将场景从江头转向离亭别宴，笛声常演奏《折

杨柳》等离别曲调，以听觉意象强化离愁，推动情感递进。

君向潇湘我向秦：“君”指代友人，“潇湘”代指湖南一带，“秦”代指

长安，清晰点明二人的不同去向。意象上，“潇湘”与“秦”一南一北，凸显相

隔之远。手法上运用对举，“君”与“我”对照，“向”字重叠，看似只是平淡

陈述行程，实则将离别时的黯然神伤藏于直白表述中，把各奔天涯的惆怅尽寓不

言之中。

5.整体艺术特色

意象凝练，情景交融：诗中仅选取杨柳、杨花、风笛、离亭等几个典型意象，

便勾勒出完整的离别场景。景物描写与情感抒发高度融合，没有直白堆砌愁绪，

而是让离愁随景物自然流露。

语言流畅，韵律和谐：诗句中同音词的重复使用，如“杨”字，让语言兼具

轻爽流利与回环往复的韵味。结尾两句对仗工整又不刻意，读来朗朗上口，咏叹

意味十足。

结尾留白，意蕴悠长：全诗以二人的行程作结，戛然而止却余味无穷。前文

通过景物反复渲染离情，结尾的客观陈述反而更能激发读者联想，将临歧握别的

伤感、南北异途的思念等情绪都蕴含在留白中。

二、《赠别二首》（杜牧）

1.原文

《赠别其一》：娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。|多情却似总无情，唯

觉樽前笑不成。

《赠别其二》：春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。|蜡烛有心还惜别，替

人垂泪到天明。

2.作者：

杜牧（803-853年），字牧之，晚唐杰出诗人，与李商隐并称“小李杜”。

其诗风格清丽，七言绝句尤为出色，兼具抒情性与画面感，著有《樊川文集》。

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3.创作背景：

这两首诗作于唐太和九年（835年）。当时杜牧由淮南节度使掌书记升任监

察御史，即将离开扬州奔赴长安。这两首诗是他为与扬州结识的歌妓分别而作，

一首聚焦对方的美貌，一首侧重离别时的不舍之情。

4.逐句解析

《赠别·其一》：

娉娉袅袅十三余：“娉娉袅袅”形容女子体态轻盈柔美，“十三余”点明

女子的妙龄。手法上以动态的姿态描写勾勒人物，无一字直接写美，却通过身姿

与年龄，让少女的娇美形象跃然纸上。

豆蔻梢头二月初：“豆蔻”是南方植物，未全开的豆蔻花又称含胎花，常

喻指处女；“二月初”点明花期。意象上，以含苞待放的豆蔻花为喻。手法上巧

用比喻，将少女比作二月初的豆蔻梢头，既贴合其年龄，又凸显出她娇嫩清新的

美感，新奇又贴切。

春风十里