《世界动画电影史》课件——3.第二章 前南斯拉夫 萨格勒布学派.pdfVIP

第五部分：东欧另一大阵营

独树一帜的动画奇迹：

前南斯拉夫“萨格勒布

学派”的兴衰与遗产

引言：一个小城的动画奇迹

20世纪50年代末，前南斯拉夫的首都萨格勒布，

因其动画电影在国际电影节上频频获奖而举世瞩目。威

尼斯、戛纳、奥斯卡、奥伯豪森……这些奖项将一群来

自萨格勒布的艺术家推到了世界动画舞台的中央，他们

被统称为“萨格勒布学派”。

这个学派的出现并非偶然，而是

植根于特定的历史土壤，经历了从商

业广告到纯粹艺术创作的艰难蜕变。

历史溯源与“有限动画”的奠基

“萨格勒布学派”的声名鹊起虽然在1956年萨格

勒布动画电影制片厂成立之后，但其动画传统可追溯到

更早的时期。

早在1929年，曾在苏联学习动画的波兰人瑟吉·塔嘎兹就将

动画带到了萨格勒布，主要从事商业短片制作。30年代，为躲

避迫害而来的柏林马尔兄弟，建立了繁荣的动画广告制片厂，年

产量曾高达200部短片。这十年的商业实践，为萨格勒布播下了

动画的种子。

历史溯源与“有限动画”的奠基

二战使南斯拉夫的动画生产陷入停滞。战后，动画

的重建工作由一群满怀热情的艺术家自发承担。1949

年，讽刺杂志编辑法第尔·哈德兹克自费拍摄了战后南斯

拉夫第一部动画艺术短片《大会》。

这部讽刺阿尔巴尼亚政治企图的影片，集结了勃日维奇·多

夫尼科维克等日后的大师。尽管当时他们缺乏经验，耗时两年手

绘了数千张素描，但这种“笨拙”却意外地形成了独特的画面风

格，并催生了战后第一家动画片厂——杜加制片厂。

历史溯源与“有限动画”的奠基

50年代初，随着南斯拉夫经济转向自由市场，动画

广告需求复苏。在建筑师尼克拉·柯斯特拉克的组织下，

原杜加制片厂的成员重聚。

此时，美国联合制片公司的“有限动画”理念给了他们关键

启示。由于资金和材料匮乏，他们被迫将这种原本为了节约成本

而减少动作张数的技术，发展成一种自觉的艺术语言。他们用最

少的赛璐珞片（有时甚至只有8张），依靠单幅画面的艺术感染

力、奇思妙想的创意和大胆的电影语言，弥补了动态的不足。

独特的风格：强调图形设计、装饰性元素和深刻的象征寓意。

“有限动画”从此成为萨格勒布学派的美学DNA，影响深远。

第一个繁荣期：学派的形成与风格确立

1956年，萨格勒布动画电影制片厂成立，艺术家们开始摆脱纯商业束

缚，转向艺术短片创作。

杜桑·乌科提克《快乐的机器人》在普拉电影节获奖

标志着“萨格勒布学派”第一个黄金时代的开启，

此后的八年群星璀璨，好片迭出。

第一个繁荣期：学派的形成与风格确立

1.领袖人物：杜桑·乌科提克

乌科提克是这一时期的灵魂人物。他的作品充满讽刺与幽

默，线条动感强烈，角色塑造鲜明。1961年，他的《代用品》

荣获奥斯卡奖，成为动画史上的经典。

乌科提克的影片看似简单，却回

味悠长，深刻反映了传统文明与现代

性撞击下的时代气氛，呼唤个性的解

放与回归，兼具本土幽默与对人类命

运的终极关怀。

第一个繁荣期：学派的形成与风格确立

2.风格奠基者：尼克拉·柯斯特拉克

柯斯特拉克1957年的《首映之夜》为学派风格奠定了基石。

他邀请非动画领域的造型艺术家参与，引入了当时美术界的流

行图案和抽象艺术手法。

从此，先锋派图形和抽象拼贴技巧被广泛运用于萨格勒布学派

的创作中，使其真正摆脱了迪斯尼或捷克动画的影响，形成了鲜明

的现代主义视觉特征。

第一个繁荣期：学派的形成与风格确立

3.剧作核心：瓦托斯拉夫·密密卡

原是作家和记者的密密卡，为学派注入了文学性与思想深

度。