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元曲 元好问 元好问 （1190—1257），字裕之，号遗山，太原秀容 （今山西沂县） 人。曾官尚书省左司都事员外郎等职，金亡隐居不仕。存小令9首。著 有 《遗山集》，编有《中州集》。 双调·小圣乐 骤雨打新荷 绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。海榴初绽，朵朵蹙红罗。老燕 携雏弄语，对高柳鸣蝉相和。骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。人生百 年有几？念良辰美景，休放虚过。穷通前定，何用苦张罗。命友邀宾玩 赏，对芳樽浅酌低歌。且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。 上曲写盛夏纳凉，主写景。先点明夏令，再写万绿丛中的红石榴花， 鸟语蝉鸣，色彩浓艳，一片生机。下曲即景抒怀，表现了及时行乐的思 想，表面的旷达反衬着内心隐藏的苦闷。 此曲调名本为 “小圣乐”，因“骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷” 三句脍炙人口，而被后人称为 “骤雨打新荷”，并使此曲 “一时传播” （《雨村曲话》）。 此曲有明显的词味，反映了宋元之交时词曲的递邅之迹。 杨果 杨果 （1195—1269），字正卿，号西庵，祁州蒲阴 （今河北安国） 人。金亡入元，官至参知政事。存小令11首，套数5篇。小令风格尚近 于词。有 《西庵集》。 越调·小桃红 采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。不管鸳鸯梦惊破。夜如何？有人独 上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。 杨果由金入元，五年后才出来做官，此曲大约作于仕元之前。头两 句是眼前景，兰舟莲歌的气氛是引发作者兴亡之感的契机。但并不直言 为金国的腐败和元朝的黑暗而伤心，只是以 “司马泪痕”来暗示读者对 “南朝旧曲”的联想，从而达到引发双方情感共鸣的目的。” 杜仁杰 杜仁杰 （1201？—1283？），字仲梁，号止轩，长清 （今属山东） 人。金末隐居，入元亦屡征不仕。存小令 1首，套数4篇。有 《善夫先 生集》。 般涉调·耍孩儿 庄家不识勾栏 [耍孩儿]风调雨顺民安乐，都不似俺庄家快活。桑蚕五谷十分收， 官司无甚差科。当村许下还心愿，来到城中买些纸火。正打当街过，见 吊个花碌碌纸榜，不似那答儿闹穰穰人多。 〔六煞〕见一个手撑着椽做的门，高声的叫请请，道迟来的满了无 处停坐。说道前截儿院本 《调风月》，背后幺未敷演《刘耍和》。高声 叫： “赶散易得，难得的装哈。” 〔五〕要了二百钱放过咱，入得门上个木坡，见层层叠叠团坐。抬 头觑是个钟楼模样，往下觑却是人旋窝。见几个妇女向台儿上坐，又不 是迎神赛社，不住的擂鼓筛锣。 〔四〕一个女孩儿转了几遭，不多时引出一伙。中间里一个央人货， 裹着枚皂头巾，顶门上插一管笔，满脸石灰更着些黑道儿抹。知他待是 如何过？浑身上下，则穿领花布直裰。 [三]念了会诗共词，说了会赋与歌，无差错。唇天口地无高下，巧 言花语记许多。临绝末，道了低头撮脚，爨罢将幺拨。 [二]一个妆做张太公，他改做小二哥。行行行说向城中过。见个年 少的妇女向帘儿下立，那老子用意铺谋待取做老婆。教小二哥相说合， 但要的豆谷米麦，问甚布绢纱罗！ [一]教太公往前那不敢往后那，抬左脚不敢抬右脚，翻来覆去由他 一个。太公心下实焦懆，把一个皮棒槌则一下打做两半个。我则道脑袋 天灵破，则道兴词告状，地大笑呵呵。 [尾]则被一胞尿，爆的我没奈何。刚捱刚忍更待看些儿个，枉被这 驴颓笑杀我！ 这套 《耍孩儿》用自叙口吻写一个庄稼人初次进城看戏的见闻感受。 作为散曲中的名篇，这篇作品不仅因录存了元代剧场演出的实况，而有 重要的戏曲史料价值，同时，就散曲艺术本身而言，也一向为人称道。 作者抓住题目，紧扣 “庄稼人”和他的“不识勾栏”来写。因为是不识 勾栏，所见所闻，皆新奇有趣，因而剧场演出被描摹得幽默滑稽，戏谑 可笑，但并不丑化；因为是用庄稼人的口吻，所以用语朴拙自然，通俗 生动，既诙谐，又有声色。这种早期散曲的 “本色”之作，对后来《高 祖还乡》一类作品的出现深有影响。