水墨动画造型研究.docVIP

【标题】水墨动画造型研究 【作者】何翠 【关键词】??水墨动画???造型研究???民族风潮 【指导老师】中国水墨动画是世界动画艺术的一大创举，它将中国国画技法的精髓运用到动画制作当中：将国画中素雅清幽的画面、虚虚实实的意境融入到动画的艺术格调中，使中国动画有了重大的突破。水墨动画造型与一般的动画不同，它的造型不像日本与美国的动画那样，拥有很深刻很强烈的轮廓? 【专业】美术学 【正文】引?????言中国水墨动画是世界动画艺术的一大创举，它将中国国画技法的精髓运用到动画制作当中：将国画中素雅清幽的画面、虚虚实实的意境融入到动画的艺术格调中，使中国动画有了重大的突破。水墨动画造型与一般的动画不同，它的造型不像日本与美国的动画那样，拥有很深刻很强烈的轮廓线，而是利用水墨在宣纸上自然的渲染而成，其中的角色、场景就好像一幅幅完整的水墨画。水墨动画的角色造型独特、动作自然连贯、表情优雅灵动。用泼墨技法的背景山水豪放而壮丽，是整个作品就像是一幅充满诗意的中国画。它不但体现了国画的“似与不似之间”的美学，而且能够将欣赏动画的观众带进一个充满中国民族色彩的世界当中。一、中国水墨动画的历史发展情况水墨动画是上海美术电影制片厂于60年代初试制成功的片种。以往的动画人物造型，都是采用“单线平涂”方式，而水墨动画却使用了具有中国民族文化美学的国画技法进行制作。在角色造型上摆脱了动画造型的一贯做法，采用了没有轮廓线的毛笔画的渲染效果。水墨动画为中国电影艺术实现民族化、群众化，开辟了一条新道路。1961年7月，《小蝌蚪找妈妈》的诞生宣告了中国首创水墨动画的成功，影片根据方惠珍、盛璐德创作的同名童话改编，取材于著名画家齐白石所创作的鱼、虾等形象。其动画的本身仿若是一本清新素雅的中国画画册，将封面打开后，是一幅幽静的荷塘远景，镜头渐渐向画面推近，然后响起一阵悠扬的古琴与琵琶相结合的乐曲，在观众享受天籁之音的同时，将观众带进一个优美抒情的水墨画世界中。1963年的《牧笛》是一部充满乡间田园风格的作品，它展现出中国民族文化中“天人合一”的思想境界。《牧笛》的背景采用了中国江南的景色：小桥流水、杨柳成行、竹林幽深、田野风光。并借牧童寻找牛的途中，展现出中国山水画中常见的高山峻岭和飞流千尺，使作品达到借景抒情、情景交融的意境。整个影片充满诗情画意，本就是一幅清丽淡雅的放牧图，也是一首质朴的田园诗歌，又是一曲美妙动听的交响乐。1982年，根据庐山“白鹿书院”中一个有趣的传说所改编的《鹿铃》，运用水墨画造型的艺术形式，使影片呈现出清秀、淡雅、抒情的特色。1988年，所拍摄的《山水情》格调清新、洒脱、空灵、飘逸，将中国诗画的意境融进了每一个画面里。那云气缭绕的山，那烟雾朦朦的水，虚中有实，实中带虚，显示出中国艺术的博大精深。同时，与之紧密结合的各种现代动画手法，将中国水墨动画这新欣产物推向新的高度。二、现今中国水墨动画造型的发展中有待解决的问题中国水墨动画用后很辉煌的历史，可是如今，水墨动画似乎渐渐的被人们所遗忘，在外来动画潮流影响的今天，甚至有的人开始认为水墨动画是过时、落后的象征。再加上拍摄水墨动画的耗资极大，因此就被当成是过往的‘传说?’抛在脑后。但放眼看看当今中国动画造型的概况，似乎在日本和美国两大动漫强国的压力下，我们愈来愈找不到自己的定位，甚至放弃了自己的传统，丢掉了自己市场和民族文化理念，也失去应有的观众群体。使得如今的中国动画越来越缺少‘灵魂’。?(1)从体现角色造型的个性塑造上看? 20世纪60年代以来的大型动画片《大闹天宫》、《哪吒闹海》等动画形象影响了一代人，而新一代人却迷上了现今从国外传来的动画，甚至把外国的动画形象融入自己的感情世界当中，而中国本土的动画在这一代人身上似乎没有传播的可能。这是因为现今我们自己所创作的动画造型没有生动的生命力，使得角色的本身失去了属于自己的个性。从角色的个性上看，现今的国产动画造型显得一味的单一，甚至与出现‘低龄化’的现象。比如，现今的国产动画中，大部分的角色造型都是直接引用动物、植物或者是人们流传的英雄人物直接的引用到动画的制作当中，却没有赋予他们独特的个性，这样使得动画角色显得单调，而且在观众欣赏影片的同时丝毫感受不到角色本身所具有的感染力。??其实我们在塑造角色个性上可以参考一下，迪士尼的《花木兰》。迪士尼用西方人的眼光来诠释了一个为父征战的巾帼英雄的形象。剧中花木兰刚柔相济的性格、一往无前的勇气、英姿飒爽的形象彻底的将观众征服了，他们慨叹木兰姑娘英勇事迹的同时，也深深地热爱上了这个坚强的中华女子，他们甚至把自己心目中的年度亚裔风云人物毫不犹豫慨赠予了这个传奇角色，以表达他们对她的崇敬和爱戴之情。??又比如说《料理鼠王》中，可爱的小老鼠——雷米，虽然他只是一只