从柳永慢词创作的贡献看柳永的创作观.docVIP

【标题】从柳永慢词创作的贡献看柳永的创作观 【作者】吴雨秀 【关键词】柳永?慢词?贡献?创作观?影响 【指导老师】冉晓林 【专业】汉语言文学 【正文】?????????????????????????????????????引言柳永在词史上是一个备受争议的一位词人，但是他在词史上的贡献是无可厚非的。因此也出现了不少学者研究柳永。在图书馆找到的书籍有《唐宋词综论》、《20世纪柳永研究的回忆与反思》、《本世纪唐宋词研究的定量分析》、《柳永及其词之论衡》、《慢词的开拓者》等。以及在数字图书馆下载了一些学报资料。就20世纪初期到最近几年学术界关于柳永的一些研究情况来看，无非就是作家论与作品论。其中柳永的家世、生卒年代、地点和人格的研究居多。他的词大多是慢词，他对慢词的成就最大，所以研究者要么是探究柳永慢词的创作思想，要么就是谈慢词的艺术特色。综观这些材料，很多研究者都从柳永慢词的艺术来肯定柳永的贡献。但研究柳永的创作观几乎没有人进行专门的研究，只是在别的论文中零散地提及。因此就从他对慢词创作的贡献谈他的创作观，更深层次地挖掘柳永之所以能对慢词作巨大贡献的原因，以及是什么原因促使他大力创作慢词。本文第一部分谈柳永对慢词创作的贡献，第二部分谈他的创作观，第三部分谈柳永词对后世的影响。??在宋代词史上，柳永是对词体发展作出巨大贡献的重要作家。他一生中长期与歌妓舞女为伍,以毕生的经历和才华为乐工歌妓们填词作曲，虽然遭到统治者的歧视和排斥。潦倒终生，但在词的发展史上，却有其特殊的贡献。一、柳永对慢词创作的贡献首先表现形式上的创新:柳永大力创作慢词。从敦煌曲子词看，慢词早就在中晚唐时,民间已有慢词流行，只是词家仿作的一直很少。从晚唐五代到北宋初,慢词在民间、文人手头上并没有什么发展。柳永之前,小令一直是词的主要艺术形式，尤其是号称“北宋倚声家初祖”的晏殊，更是以其出众的才华，把令词的创作发展到一个相当高超的程度。与此同时，令词的局限性也暴露出来，至北宋前期，随着社会的繁荣，已有不少词人尝试着创作慢词。但这些慢词在艺术技巧上还不成熟，影响也不大。到柳永时，柳永以其高超的温煦素养和非凡的音乐天赋打破了传统令词的创作方法。以赋为词，解决了慢词创作的技巧难题，使宋词自此走上了一条康庄大道。柳永是第一个大量创制慢词的人，慢词是相对急曲子而言的。在敦煌发现的唐琵琶谱中，有“慢曲子”之名，其特点是舒缓袅娜、调长声慢、慢词是依慢曲子填写的歌词。若以《类编草堂诗余》的说法：58字以下为小令，59—90字为中调,91字以上为长调.有的慢词为中调,如《卜算子慢》只有89字。可知慢词与长调并非一个等同的概念。他的词十之七八是慢词,?慢词的兴盛标志着宋词腾飞性发展。慢词的大量创制，不仅仅扩充了词的体制、容量,便于抒写更为复杂的情感意绪；也为宋词的进一步繁荣打开了局面，柳永在词史上的功绩是不可抹杀的。其次柳永对慢词创作的贡献还表现在题材内容的的开拓上:柳永将都市风貌、市民生活和失意文人的羁旅愁情带进词的领域,给传统的狭隘题材增添了新的社会生活内容,对于词的发展,也有一定的意义。花间词派主要以写男女艳情为主,柳词则突破了花间词派题材狭窄的传统。《全唐词．乐章集》收录柳永词206篇，按题材来分1.是表现羁旅行役的作品：这类作品是他出京后宦游各地时创作的能把身世沦落之悲与离别相思之苦糅合在一起，生动的反映了中下层知识分子“谙尽宦游滋味”的凄苦生活,表达了对封建科举制度的不满和对理想生活的追求。如著名的《八声甘州》:对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。???不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留！想佳人、妆楼颙望，误几回，天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁！词抒发羁旅失意之情，上片写景,于萧条冷落的秋色之中寄托着天涯游子的抑郁与感伤；下片抒情,由自己怀乡写到闺中人对自己的思念,再写自己的登高凝愁。全词委婉曲折，情景交融。其他如《雨霖铃》《夜半乐》《安公子》《戚氏》等也同此情调并极工妙。2.描写佳节盛况、都市繁华的作品:这类作品虽有为统治阶级歌功颂德、粉饰太平之嫌。但从另一个侧面反映了当时的社会风貌和市民阶层的生活状况。如著名的《望海潮》：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。?????重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。作者以激动的诗笔、铺叙的手法，把杭州描绘得雄伟壮观、清幽秀美而又富丽非凡。开篇三句，以博大的气势、俯视的角度指出杭州优越的地理位置与悠久的存