新生代小说创作的审美倾向---毕业论文.docVIP

【标题】新生代小说创作的审美倾向 【作者】张黎黎 【关键词】新生代作家??审美倾向??后现代??民众生存??生命体验??叙述策略 【指导老师】张羽华 【专业】汉语言文学 【正文】引??????言在20世纪90年代特殊的时代语境和“全球性”后现代文化的渗透下，以鲁羊、韩东、朱文、陈染、林白、徐坤、邱华栋、刘继明、何顿、海男、述平、东西、张旻等为代表的新生代作家占据了当时中国文学创作的主坛。从某种意义上来说，这些年轻而响亮的名字紧密相连，他们独特而怪异的存在、他们的猛然崛起与走红已经构成了世纪末中国文学的一道最为靓丽的风景。新生代作家对于传统文学启蒙姿态的失望，对政治化、群体性创作的方案，对文学的崇高责任等的躲避，使他们更加希望用标新立异的方式展现与众不同的“自我写作”，企图找到一种突破，寻求文学创作的另外一种出路。正如罗兰?巴特在《写作的零度》中说过：“一位作家的各种可能的写作，是在历史和传统的压力下被确定的。”[1]新生代作家以另类的方式出现于文坛,并成为了继先锋小说、新写实小说之后时代文坛的焦点和看点，完全是在传统“压力”下所催生的一种创作倾向，寻找的一种新的审美基点。尽管评论界以“新状态作家”、“新生代”、“个人化写作”、“晚生代作家”或“60年代出生作家群”等名义对他们的阐释、言说和命名充满了种种矛盾与歧义，尽管把这群不仅年龄上有差距，而且在文学的追求、创作旨趣上也可以说大相径庭的作家作为—个群落来谈论充满了冒险和牵强，尽管他们没有多少作为潮流的“新生代”的特征；从另一角度看，这种对“新生代”概念的质疑是完全合理的，正如吴义勤先生所言，我们没必要对各种概念和命名取绝对化的态度，而应该既不迷信，也不苛求，从相对性的意义上来对待它、认同它。对于“新生代”这个概念，我们也应该作如是观。笔者认为，既然有着共同的创作语境和相似的文化教育，同时深受西方后现代文化的浸淫，我们仍认为，他们有着相似的审美倾向。他们“试图远离集体性的观念，开始转向依赖个人经验和日常生活”[2]，寻求自己的叙事风格和自我表达，努力寻找一种有意义的价值和深度，以期构筑独特的文学审美世界。一、 后现代语境中人生碎片的写实“由于某种意味深长的政治和文化表征，90年代不再仅仅是一个时间性的阶段。置身于剧烈的社会、文化调整之中，由于与社会环境、时代氛围天然的血缘关联，90年代的文学传达了更为繁复微妙的时代信息，并体现出不同以往的美学特征与价值取向，呈现出丰富、含混以及多元化的景观”?[3]，体现出不同以往的美学特征与价值取向正是新生代作家所心仪的，他们在后现代语境中将人生碎片东西赤裸裸地表现出来。新生代作家将文学创作中个人的生活经历与感受置于十分突出的地位，他们注重所描绘情节的曲折跌宕与否，不在意所表达的思想的崇高是否深刻，他们率真地抒写现代人在现代社会中的欲望的追求，困惑的心里、人生的挣扎，尤其是在琐碎生活的描写中突出人物的卑微处境，从而展示新生代作家创作的独特性。新生代作家不用社会道德等视角来审视性的问题，他们可以视道德伦理于不顾。朱文《我爱美元》中父亲乘出差时特意前来看望“我”，“我”却千方百计地满足父亲的欲望。“我”与父亲在小酒馆与女招待闲聊，“我”花钱雇女子陪父亲看电影，因为妓女开价太高“我”难以承受，居然要求自己的女朋友陪父亲睡一觉。王彪《病孩》里的大胡子任医生不顾职业道德无恶不作，常常与女病人、女护士偷情。他们也常常追求性欲的满足而无视情感的方式，成为新生代作家小说欲望描述的一种特征。刁斗认为人是一种欲望的集合体，其中情欲是根本，情欲在他的小说里面是一块基石，正像欲望在他生命里也是一块基石一样。他在《捕蝉》中所描写的窥视便是对于一种情欲的窥视，而相互窥视的结果就是对于窥视者情欲的激发。情欲似乎是这部小说的润滑剂，使得阅读变得更有趣。而且，刁斗的大部分作品都是以一种情欲的方式来推动叙述。李冯在《招魂术》中写到“我”与女友在一起既不图她的钱，也不图她的感情，就只是想和她发生一两次性关系。朱文《吃了一个苍蝇》里的“不想结婚，只想有时和女人睡觉”的主人公“我”，与大学同学、部门经理李自的妻子王晴通奸，李自发现后却原谅了他们。新生代作家更是常常只把爱情当做是人生的一种游戏，他们细腻地描述人物在欲望追求过程中的心理心态，而努力解构任何道德的、伦理的判断。就像韩东所说：“我写性，不是写禁欲或纵欲中性的压力或释放，他不是一种纯粹的生理能量与社会道德之间的纠葛，也不像一些女作家那样热衷于描写肉欲的欢悦、衰老、受损和堕落的种种情况----她们在意人性的是非标准下自我辩护或是自怜不已。我写性，就是写那种心理上的下流，性的心理过程中的曲折，卑劣、折磨、负荷以及无意义的状态。”[4]他在《烟火》中写的是某种欲望一再受阻的窘态。欲望是这篇小说