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大师小感半世纪一份缘-走访靳埭强 作者：龙吟榜 与靳叔一席话，获益良多。认识靳埭强先生起码十多年，虽然在不同场合有交往，甚至共同为一些公职委员会服务，但从未有机会敞开灵魂，促膝而谈。这位一代设计宗师竟是极为感性、无所不谈的话匣子。靳叔俨如一本设计掌故活字典，是香港设计发展史百科全书，对广告与设计之间的关系、历史、渊源，娓娓道来。他爱思考，有自己一套哲学：设计源于生活，艺术得自心源。数十年，靳埭强三个字，与设计、艺术、教育三件事结下不解缘。 伦：靳叔，龙吟榜每期人物专访，都是一些广告创作人，至尽都未尝访问过纯设计的创作人，很想与你探 讨一下广告与设计之间的关系。在香港，广告和设计是分家的。靳：(急急纠正)本来是分的。以往统称「商业美术」！ 伦：何时的事？靳：这是五、六十年代的事了，那时Henry Steiner(石汉瑞，香港设计鼻祖)刚登陆香港。其实「商业美术」在国外发展历史悠久，工业革命除了带来产品的革命，还带来了graphic design(平面设计)。在国外，有规模庞大的广告公司，而规模庞大的跨国设计公司也很早就出来了。例如Pentagram，行伙伴制，组织庞大，殿堂级设计师云集；又例如由设计演变至企业形象的Walter Landor，相信也不必多介绍。 设计与生活是息息相关，设计作为一个行业，渐成气候，广告公司需要设计师，也有in-house(企业内置)广告部，甚至杂志书版设计、包装设计、橱窗设计等等，发展比较清晰。 伦：六十年代的广告设计不分家，发展到七、八十年代又如何？靳：七十年代开始，到八十年代已壁垒分明。七十年代初已经有数家专业设计公司出现，如恒美商业设计(Graphic Atelier， DDB恒美广告前身)。 伦：这时期你已经投身设计行列了？靳：对，我第一份工作是在日资玉屋百货公司任设计员，事无大小都要做，由意念至执行，幸好老板很放手，自由度很大，甚有发挥。在玉屋做了一年。后来加入恒美商业设计，一做七年。 伦：可否一谈你学习设计和入行的经历？靳：我的基础是平面设计。当时我念的是中大校外进修部两年制文凭课程，理工、甚至工专都尚未成立。 祖籍番禺的靳埭强选读设计是很偶然的，缘分、无心插柳是他常挂在嘴边的话。靳叔从小就喜欢艺术，祖父是位设计师，在番禺做庭园设计，如泥塑、灰塑、浮雕、石山、壁画等。 随祖父在故乡生活十年，跟他画画、刻图章，对艺术的喜爱自此而起；后来到香港，与当裁缝的父亲伎俩，家贫辍学。15岁当上裁缝学徒，一做十年。 靳：我比较沉稳，没有想太多，那个年头，谋生有一技之长，总是好的，没有人说艺术可以当饭吃，我也心无旁骛，当时一般香港人，工余赌赌马、搓搓麻将，我总觉得不是味儿，开始看很多书，思考了很多，发发白日梦，写写日记、杂文，是个文艺青年。 我问自己，既然喜欢艺术，为何不当画家？于是就跑去跟伯父靳微天学了两年水彩、素描等基础功，那时也很苦，当裁缝工作时间长，只有星期日有半天假期，都用来上美术班，对艺术的兴趣，再一次被唤起；又嫌学得不够，于是跑去看画展，看到王无邪的展览，深深被打动。 王无邪在中大校外进修部策划的课程开班，大学课程是我造梦也不敢想象的，我在广州只念到初中二，但当时我只一心想报读王无邪的课程，也不管是教什么，是设计吗？机缘巧合，就学了设计。 伦：设计是学什么？靳：很全面。留学德国的钟培正是我设计启蒙老师之一，我们的师资都是大师级。如黄沾，他讲创意、文案、策划，上他的课，娱乐性丰富，又讲历史，又有典故，还有粗口供应。 我们也要学公关！是香港公关始祖郑郁郎教的，郑公每一课都邀请客座讲师，如中文运用请来了潘小盘，当年他已教授危机管理，十分管用。 其它知名的讲师，还有教草图的陈兆棠(陈庆祥、陈祯祥长兄)，当时他仍是格兰广告的美术总监，无限电视开台，陈兆棠带了两位设计师—施养德和徐榕生加入无线，成立美术部，甚为成功，这是后来的事了。设计学了三个月后，我就转行了。 伦：转做百货公司的窗橱设计？靳：对。是同学吕立动介绍的。我也很大挣扎，放弃干了十年的洋服工作，没有人能告诉我这抉择是对似乎错。父亲觉得我已长大，就随我的。而我也利用工余时间学习，每天晚上都找科目上课，两年把整个设计课程念完。课程念了一年，就被钟培正赏识，请我加入他开的恒美商业设计。 伦：回想当时转行时的感受如何？靳：当时很喜欢上那些课，最强烈的感觉是「钟意」(喜爱)，做这份工，觉得好玩，「钟意」。 伦：怎样「钟意」？靳：以前做裁缝时，天天很刻板地根据尺寸去剪裁，样板式，无从发挥想象力。做窗橱设计，没有必要依循的规矩，只要在限定时间内，与同事一起，把自己的想法完成。那是一个过程，当然也不是易事，资源短缺、设备不足、要干粗活、胜在有问题要自己解决，完成后出来的是一件作品，自己很「钟意」，又会有人欣赏。这与我自己喜爱的美术很接