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解读中国古代山水画的审美意境 文 平 (长沙商贸旅游职业技术学院) 摘 要：意境是构成中国古代山水画艺术茭的重要因 言。”就是说我们生活的世界。不仅是一个物理的世界。而且 素．也是创作者美学追求的必然之路。文章在分析意境内涵 是一个有生命的世界．是一个有意味的世界。艺术，主要是去 的基础上．从美学的角度重点阐述如何赏析古代山水画的意 寻找、发现、体验生活中的这种意味。古代苏轼在《书摩诘(蓝 境及营造山水画的意境。 田烟雨图》中评价王维时说：“观摩诘诗，诗中有画；观摩诘 关键词：中国古代山水画；意境美；内涵；赏析；营造 画，画中有诗。诗曰‘蓝溪白石出，玉川红叶稀；山路元无雨。 空翠湿人衣。’此摩诘之诗。”苏轼所引的这首诗写的是lll中 中国古代lIl水画是世界美术史上一颗璀璨的明珠．以其 深秋景色．句句皆可入画。白石、红叶、山路、空翠，色彩耀目， 千姿百态的笔墨结构．丰富的文化内涵．深远的意境历经千 是实物之境．但又有空灵、飘逸之情趣，实中见虚，收诗画合 余年而不衰。它的主要捕写对象是自然风景．但它不是再现 璧之妙。王维以诗人的学养发挥画家的气质，在文学和绘画 自然景观．而是通过自然景观的表现．赋予自然以文化的内 领域揭示了诗与画的关系．提出了山水画意境表现中的一个 涵和审美的观照，体现中国人的自然观与社会审美意识。 准则——画中有诗。Pl王维的画尤已《辋川图》特具诗情画意。 一、中国古代山水画“意境”的内涵 《辋川图》是王维晚年隐居辋川时所作。画面群山环抱，树林 山水画作为一种独立的中国画科．与人物、花鸟相比具 掩映．亭台楼榭，古朴端庄。别肇外，云水流肆，偶有舟楫过 有独特的审美特征．其中对意境的营造是山水画创作的最高 往，呈现出悠然超尘绝俗的意境。山谷郁郁盘盘．云水飞动。 美学追求．同时也是山水画品格高低的重要评价标准。“意 意出尘外。怪生笔端。在王维的山水画中，这幅《辋川图》所创 境”一说最早可以追溯到佛经，佛家认为：“能知是智，所知是 造的淡泊超尘的意境．给人精神上的陶冶和身心上的审美愉 意境”。历代的文人、画家也从不Iii】角度、立场、美学观念对 悦．旷古驰誉。王维在绘画指导核心上开创了诗境情调巧意， “意境”一词的含义作了很多较为精辟的论述．典型的论述 使中国III水画在唐代进入一个自由的新天地．为五代两宋山 有：古代有苏轼评价唐代王维的画“画中有诗、诗中有画”；北 水画的繁荣奠定了基础。 宋郭熙的“可行”“可望”“可游”“可居”的四“可”之境．以“可 宋代是我国封建社会物质文明与精神文明空前繁荣的 游”“可居”为最高境界；在《林泉高致．山水训》中，郭熙还提出 一个时代．传统绘画在这一时期进入一个高峰，特别是山水 了他著名的“三远”说：“…有三远．自山下而仰III巅。渭之高 画艺术在这个时期愈发的丰厚精深，董其昌说：“唐入画法(山 远。自Ih前而窥山后，谓之深远。自近山而望远山，谓之平远。 水)。至宋乃畅。”这时的山水画艺术在总结前人之学的基础上 高远之色清明．深远之色重晦．平远之色有明有晦。高远之势 从笔墨技法、审美意境等各方面都获得了新的突破，诚如宋 突兀．深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。其人物之在 人自己所云：“若论佛道人物仕女牛马。则近不及古。若论IU 三远也。高远者明了．深远者细碎．平远者冲淡。”f11山水本来 水林石花鸟禽鱼，则古不及近。…本朝画山水之学。为古今第 是有形体的东西．而“远”突破山水的有限的形体。使人的目光 一。”宋代是山水画的成熟时期．山水画理论也趋于完善。其 伸展到远处．从有限的时间、空间进到所谓“象外之象”、“景外 中杰出的山水画家郭熙在《林泉高致》中开始具体的闸发了 之景”。所以．“远”