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2011年第三期 《音乐创作》 中国原创音乐剧创作中的问题探析 何 巍 提 要：在当今世界的戏剧舞台，音乐剧备受瞩 目，全世界的观众都为之沉迷疯狂。国门打开，欧美音乐剧不断涌入中 国，并显示出越来越强劲的市场效应。在这种严峻的背景下，何为音乐剧，如何发展中国原创音乐剧，中国原创音乐剧如何 进行创作等问题，引起了不断地争论，于此同时，大批的中国原创音乐剧诞生了。但由于缺乏对欧美经典音乐剧的系统研究， 许多专业人士匆忙将中国传统上 “以歌舞讲故事”的那一套创作与美学标准拿来引导中国原创音乐剧，致使中国原创音乐剧 的创作 出现了许多的问题。本文从剧本创作、音乐创作、舞蹈创作等多方面入手进行分析力图找出制约中国原创音乐剧创作 发展的主要 问题。 关键词：中国原创音乐剧；剧本创作；音乐创作；舞蹈创作 当前，音乐剧以一种飓风式格局扫荡着当代世界的戏剧 使情节支离破碎的改编，这便对剧作家提出了非常高的要 舞台，让全世界的观众都为之沉迷疯狂，西方音乐家更是不 求。首先，剧本必需蕴涵吸引观众的戏剧冲突，提供扣人心 断推出新作，把音乐剧推向巅峰。音乐剧是以具有吸引力的 弦的戏剧线索，编织完备的故事环节，打造激烈的戏剧冲突。 情节为支撑，以演员的戏剧性表演为根基，使音乐、舞蹈得 其次，剧本必需能妥善的承载音乐、舞蹈等元素。第三，在 以充分发挥其潜能，并把这些因素融合为有机统一体的艺 音乐剧中音乐是戏剧的重要表现手段，在戏剧家考虑戏剧冲 术。英国和美国是音乐剧的全盛国度。朱利安 ·梅特 (Julian 突时，应更多的关注音乐、舞蹈等手段，而不能仅只局限于 Mates)在他的 《美国音乐剧舞台》(America’SMusical 剧情和对 白。 Stage)一书中提出：“恰恰是多种元素的作用才使我们的音 传统上，我国的戏 曲、歌舞剧都是以 “以歌舞讲故事” 乐舞台多姿多彩，美国音乐剧的发展综合了音乐舞台的所有 作为核心价值标准而逐渐建构起来的，所 以，当音乐剧成为 元素，从马戏到芭蕾，从情节剧到严肃歌剧；而且天才演员 中国当今最时尚的舞台表演形式时，由于缺乏对欧美经典音 的出现，社会变迁以及听众品味的变化，都会导致音乐剧的 乐剧的系统研究，许多音乐人士便匆忙将中国传统上 “以歌 变化。”中国的音乐人看了、听了、行动了，这些年也制作 舞讲故事”的那一套创作标准拿来引导中国原创音乐剧。这 出了总共上百部的作品。从真正意义上的音乐剧 《山野里的 与以戏剧剧本为核心基础的音乐剧创作大相径庭，使的我国 游戏》，到带有民族化倾向的音乐剧 秋《千架》 《白莲》 《五 的音乐剧在剧本写作方面出现很多欠缺，总体概括下来主要 姑娘》 《小河淌水》等，再到有国际化倾向音乐剧的 《四毛 有以下几方面：i、剧本情节简单、故事平庸、内涵浅显， 英雄传》夜《半歌魂》将《来组合》《欢愉倾销员》金《沙》等。 没有激烈的戏剧冲突和高潮的营造，很难经得起艺术推敲。 值得肯定的是这些作品对中国音乐剧市场的孕育，对提高国 如 《山野里的游戏》，讲评一对农村男女青年初入大都市去 人对音乐剧的兴趣，发挥了不可磨灭的巨大贡献，但让人遗 歌剧院应聘演员一个笑剧故事。应聘过程的许多场面简单平 憾的是，并未有高水准的作品面世，我们找不出一部优秀的， 常，没有任何戏剧冲突。2、剧本中的人物形象干瘪、苍白， 能与外洋经典音乐剧媲美的作品。在市场人气上更是让人惋 缺乏典型性。典型人物的塑造是戏剧成功与否的关键，但我 惜，无法争夺被欧美 日渐蚕食的音乐剧市场。 国音乐剧中的人物形象从戏剧表演到独 自还是从音乐到舞 本文就此问题，对中国原创音乐剧的创作发展中存在着 蹈都很难看到、听到他们的个性和区别，并且人物之间几乎 许多的问题进行分析论述，力图找出制约中国原创音乐剧创 没有形成像样的戏剧冲突。如 《雪狼湖》，看完之后我们所 作发展的主要问题，在思考中总结，在总结中思考，让我们