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理论视野 论二十世纪新音乐及其美学思想丁玎玫(江汉大学艺术学院音乐系，湖北 武汉 430056)【摘 要】二十世纪的新音乐在音乐发展史上占有极为重要的地位，与传统音乐相比，在音乐创作表演上发生了颠覆性的变化。新音 乐的形式打破了传统音乐各个要素的规定和规范，其中融入了新的哲学思想，表现出了新的美学思想，从新的面貌把音乐作品表现出来。 随着二十世纪新音乐思潮的不断涌现，音乐美学也得到了飞速发展。【关键词】二十世纪；新音乐；美学思想二十世纪是对人类社会发展有着巨大影响的时代，政治、 经济、艺术和文化等各方面都与以往相比发生了巨大改变。过 去那些被西方列强控制和占领的半殖民地和殖民地国家都爆 发了各种规模的民族独立运动，开展了民族解放斗争。在西方 列强大规模的殖民扩张过程中，打破了原来相对隔绝的东西方 世界，促进了世界之间的交涉和融通，使不同的文化能够迅速 的相互渗透和影响。二十世纪的新音乐往往被认为是特定的历 史范畴，新音乐内容丰富多彩、出现了众多的派别，而且标新立 异、复杂多变。新音乐的变革性主要在新的音乐风格和新的音 乐观念上表现出来，不断的丰富和扩充音乐语言，各种新风格 和新流派不断的涌现，不断的刷新审美情趣和音乐理念和不断 刷新。特别是伴随着社会的发展，各种新技术在音乐创作中逐 渐运用，音乐创作中出现了很多新的表现手段和表达方式。20 世纪的新音乐具有以往任何时代音乐都没有的创造性和突破 性。一、二十世纪新音乐的特征二十世纪音乐被称为新音乐与以往音乐的最大不同，主要 是因为作品的表现手法和形式发生了很大的变化，下面对旋 律、节奏、音色和声等要素的变化进行分析。旋律，在二十世纪 新音乐中，降低了旋律的地位。变成了非声乐化，不流畅，不对 称，不呼应，缺少规律，很少有曲线起伏。节奏，大大提高了节奏 的地位，是音乐的主要手段。具有规律性和非方整性的特点，引 用了打击乐节奏。新音乐的节奏，捉摸不定，自由多变，有时多 奇数拍子，节拍有时变换十分频繁，有些没有小节线，有些有小 节线，从小节线中把节奏解放了出来。很多音乐作品从机器声 和工厂中获取节奏，富有时代的气息，更富有动力，很多作品从 爵士乐和东方原始艺术里去寻找新奇的节奏。音色，在新音乐 中，极大的提高了音色的地位，新音乐讲究独立的音色，对各个 声部线条都提出了新的要求。打击乐器变为主要乐器，包含了 很多新音源，十分突出管乐的作用，对常规乐器的新型演奏方 法进行了探索。和声，在新音乐中不再注意不协和和弦，各种不 协和音响频繁的出现。新音乐使用了很多纵向上高叠和弦，大 量的运用各种和弦，不仅三度结合，还有很多二度、四度结合 等，改变了传统的逻辑性，在音乐作品中使用新的结构方法。斯特拉文斯基是二十世纪新音乐的重要代表。斯特拉文斯 基的作品《春之祭》是新音乐中影响最大的音乐作品之一。在作 品中斯特拉文斯基使用了频繁的变换拍子，多种节奏的变化，突破了小节线的限制，多变的重音，节奏多样化和复杂化，不规 则的重音这些手法。例如在《春之祭》中作者对《对当选少女的 赞美》部分的节奏：重点是突出了重音，同时以不规则的形式出 现重音。他的作品里和声也占有重要的地位，其作品大量的采 用了复合和弦，呈现多调性。打破了传统和声体系的束缚，使用 了甚至不是三度叠置的新结构。在演奏《春之祭》时，发现运用 了非常复杂的和声，甚至有时用功能和声体系都无法分析。现代旋律在新音乐中得到了广泛的运用，在前人从未触及 的领域大胆的尝试，其标志是充满力量和活力。马克利斯所著 的《现代音乐概论》里写到：“艺术，作为生活的不可缺少的一部 分，就像生活本身发生的变化一样也得要变化。”勋伯格、斯特 拉文斯基、巴托克等以及同时代人，不只是生活在那个世界，还 要有所前进，要使用可以反映现实的声音，不受以往的规则所 限制。他们在新音乐中体现出了二十世纪社会的环境，以及人 们紧张、不安、恐惧、压抑、烦躁、忧郁等心理。新音乐不再是简 答的描绘恬静的田园生活，反映丰富多彩的内在世界。二十世 纪的科学技术的飞速发展，发生了信息革命、生物革命、材料革 命，人类生活的各方面都受到了新观念的影响。新的工作条件、 新的生活方式、新的艺术趣味、新的人际关系，各种新事物 不断的涌现，在音乐上的反映就是：不断追求新的内容新的语 言，新的材料，新的技法。作曲家把非歌唱性的人声，自然界的 音响，打击乐器的音响，做电子音响等都作为新音乐的基本表 现材料。作曲家采用了很多新的和声、新的记谱法、新的调式、 新的表演形式、新的作曲法等。二十世纪的新音乐与以往音乐风格转变相比，受到了更为 强烈和持久的反对。比较而言，二十世纪以前的千百年的专业 音乐艺术创作史中发生的所有变革都是围绕着“共性创作”这 个框架的，而共性是存在于各种不同音乐风格的最基本的音乐 因素里。音乐的基本