浅析《我的名字叫红》的叙事艺术.pdfVIP

· 54 · 文化 ·文化产业论坛 浅析 我《的名字叫红》的叙事艺术 李 颖 (黑龙江科技大学 国际教育学院，黑龙江 哈尔滨 150001) 摘 要：土耳其作家奥尔罕 ·帕慕克以其长篇小说 我《的名字叫红》奠定了他在世界文学界中的大师地位。《红》的整体叙事以第一人 称为主，但纵观小说全篇却没有受限于第一人称叙事。帕慕克采用多层次多角度的第一人称叙事给读者客观展现了十六世纪奥斯曼帝国 的命运。 关键词：我的名字叫红；第一人称叙事；叙事视角 1概述 富的音乐感 ，展现给我们一个四百年前的伊斯坦布尔。这些视角转换 土耳其的文学作品很少进入我们的阅读视野，但自2006年土耳 也反映出小说主要是从我们的视角，而不是从神的视角来看待这个 其作家奥尔罕 ·帕慕克获得了诺贝尔文学奖之后，读者 ，尤其是东方 世界。他的人物生活在一个没有透视画法限制的世界，他们以其独有 读者从帕慕克的文字中了解到了一个神秘美丽、融合了东西方文化 的幽默感来讲述故事，表达 自己。由此可见，帕慕克通过不同人物的 的城市——伊斯坦布尔。而帕慕克的代表作 我《的名字叫红》(以下简 声音完成了对故事整体意义及主题的表达。所以我们可以说这些叙 称 《红》)的故事即发生在这座城市之中。在这位伊斯坦布尔讲故事的 述者从各 自的视角观察，共同为读者讲述了一个关于谋杀的故事，一 人的引领下 ，读者随他进入了一个引人人胜的异国世界。 个关于爱情的故事，一个关于画师命运的故事，一个关于东西方文化 《红》的故事发生在十六世纪的伊斯坦布尔。翻开这本小说，读者 冲突的故事。 最初可能觉得 自己正在阅读一本侦探悬疑小说，因为故事始于一个 在这五十九章的小说中，每一章都进行了一次视角的切换，没有 死人的讲述。死者是为苏丹秘密制作细密画的镀金师高雅先生。书中 连续两章是用同一视角进行叙述的，每一章叙述者之间由于第一人 的主要叙述者黑在此种情况下，应其姨夫之邀返回阔别十二载的故 称叙事的限制，对其他人物的内心不得而知，但对于读者来说每个人 乡，帮助姨夫追查凶手。但在调查的过程中姨夫也惨遭杀害。苏丹下 的叙事都是透明的、互补的，所以“每一个视点人物与其他的相关人 令三天之内查出凶手。黑被卷人了这场关乎绘画风格、宗教信仰的漩 物及时间之间形成了一个有机的整体”。在小说第七章，从黑的叙述 涡之中，最后成功地找出凶手，并如愿与初恋情人，姨夫之女谢库瑞 中读者第一次了解到黑在结束十二年的漂泊重返故土后与他的初恋 结为连理。 情人谢库瑞第一次见面时的情景。“……窗户上冰雪覆盖的百叶窗砰 但若仅仅把这本小说看作是侦探小说显然太过简单，小说引人 的一声打开，仿佛爆炸开来。然后，经历十二年之后，在积雪的枝丫之 思考之处在于其独特的叙事方式。在 红《》中作者退居幕后，把书中人 间，我看见我恋人的绝丽容颜，镶嵌在闪闪映射着阳光的结冰窗框之 物推向前台，让他们对自己的故事进行讲述。 间。究竟，我恋人的黝黑眼睛是在看着我，还是望着我身后的另一个 2第一人称叙事的局限性 人?”黑着短短几行的叙述使一个对初恋情人痴心不改的男性形象跃 全书共分五十九章，十九个角色用二十个声音为读者娓娓道来。然纸上。而压在黑心上的疑问同样困扰着读者，黑对谢库瑞的感情究 纵观全篇，小说使用第一人称叙述。第一人称叙事，不同于全知全能 竟是一厢情愿还是那砰一声打开的窗户暗示了两人之间的心有灵 的第三人称叙事，给读者以真实感 ，但传统的第一人称叙事存在其局 犀?作者在接下来的第九章通过谢库瑞的讲述为我们解开了疑惑。 “ 限性，即只允许叙述者在某个特定角度上讲述，表达自己的感知。这 … … 是我通过哈莉叶告诉了艾斯特 ，因此，我当然很清楚黑会经过 个特定讲述者的视野是狭窄的，无论叙述者或读者都无法得知 “我” 那条路。……恰巧就在那一刻 ，一个念头忽然闪过，我激动地使尽全 以外的世界存在的信息。