童庆炳,.新时期文学审美特征论及其意义.pdfVIP

新时期文学审美特征论及其意义 童庆炳 内容提要 　本文阐述了新时期以来文学审美特征论产生的历史文化背景 , 及其由一 般的议论到形成 “文学审美反映”论 、“文学审美特征”论的过程 , 揭示了其内在 的整一性和复合结构的理论特征 , 指出文学审美特征论是新时期以来我国学术界基 于马克思主义基础上的一种理论创新 。 　　上个世纪 70 年代末 80 年代初中国迎来了一个 界说 , 都有它产生的社会历史背景 , 都有它针对和 “文革”后的新时期 。“反思”成为当时最为流行的 批判的对象 。 一个词 。与各个领域的 “反思”潮流相联系 , 文学 那么 , 上个世纪 80 年代初 , 在文学的界定上 艺术界对长期以来的 “文艺为政治服务”、“文学从 面 , 我们遭遇到什么问题呢 ? 1966 年 2 月林彪委托 属于政治”的理论进行反思 , 并提出了文学的 “形 江青在部队召开文艺座谈会 , 会议有个 “纪要”。 象思维”论 、“人物性格多重组合”论 、“文学主体 在这个 “纪要”里 , 江青说 : “文艺界在建国以来 , 性”论 , 以及 “文学 向内转”论等等 。在今天看 却基本上没有执行毛主席思想路线 , 被一条与毛主 来 , 最重要的是提出了文学 “审美”特征论 。 席思想相对立的反党反社会主义的黑线专了我们的 政 , 这条黑线就是资产阶级的文艺思想 、现代修正 一 　文学 “审美”特征论 主义的文艺思想和所谓三十年代文艺的结合 。 ‘写 产生的历史文化背景 真实’论 、‘现实主义广阔的道路’论 、‘现实主义 的深化’论 、反 ‘题材决定’论 、‘中间人物’论 、 　　我们不能不先追溯一下 “审美”特征论产生的 反 ‘火药味’论 、 ‘时代精神汇合’论 , 等等 , 就 社会文化语境 。如果我们不知道这一社会文化语 是他们的代表性论点 , 而这些论点 , 大抵都是毛主 境 , 那么我们似乎可 以把文学说成是任何一种事 席 《在延安文艺座谈会上的讲话》中早 已批判过 物 。因为文学和文学活动涉及的范围很宽 , 怎么来 的。电影界还有人提出所谓 ‘离经叛道’论 , 就是 理解文学都可以。文学是摹仿 , 文学是复制 , 文学 离马克思列宁主义 、毛泽东思想之经 , 叛人民革命 是再现 , 文学是反映 , 文学是表现 , 文学是情感的 战争之道 。”应该说 , 建国以后的文艺工作由于过 表现 , 文学是有意味的形式 , 文学是义理 , 文学是 分强调 “文艺为政治服务”, 到了 1957 年以后已经 道 , 文学是抒情言志 , 文学是语言 , 文学是社会意 有 “左”的倾向 , 公式化概念化的作品到处可见 。 识形态 , 文学是更高悬浮于上层的意识形态 , 文学 可是 , 江青认为还不够 “左”, 不够 “革命”, 甚至 是特殊的意识形态 , 文学是原型 , 文学是格式塔 , 认为建国后的文艺路线是 “反党反社会主义的黑线 文学是教育 , 文学是真善美的统一 ……我们还可以 专政”, 全盘否定了建国后的文艺工作 , 根本不顾 这样一路说下去 。所以早就有学者认为 , 与其问文 基本事实的存在 。 学是