39.影像传播中城市符码的时空解读以贾樟柯电影为例.pdfVIP

实践专论 COMMUNICATION S 影像传播中城市符码的时空解读 ———以贾樟柯电影为例 O 蔡荣寿 徐晓昀 ［中图分类号］G206 ［文献标识码］A ［文章编号］1009—5322 （2009）02—0101- 2 【内容提要】“城市”在影像传播中，不仅仅可被用来当作一门题材，或是一种符号来承载语境，传递信息。通过分析和 研究贾樟柯的电影，我们发现“城市”还可以被编码成传播文本中的一种时空要素，一套叙事结构传递给受众，以此带来不 同的传播体验。 【关键词】影像传播；城市符码；时空 近年来的发展更为瞩目。除了早年的《小武》大面积国际获 一、引 言 ② 奖，2006 年的作品《三峡好人》在威尼斯电影节上一举拿 自20 世纪70 年代末，中国实行改革开放以来，西方借 下金狮大奖。贾樟柯作为中国第六代导演领军者的地位得 助电影这一媒介，对中国的了解与认识不断加深，并逐渐改 以确立。 变了一些原有的印象。历经30 多年的全球化交流，在21 世 从“家乡三部曲”——《小武》（1997）、《站台》（2000）、 纪新的文化传播语境中，一个由第五代导演打造的“‘传奇 《任逍遥》(2003)，再到《三峡好人》（2006），贾樟柯所选 中国’被抛弃，西方世界开始审视中国城市，因为那是中国 的城市有所改变，但以城市作为其时空叙述的重要元素并 ① 的现实和未来。” 路学长的《长大成人》，娄烨的《苏州 没有改变。而且，我们从中能够看出，贾樟柯与章明、王小 河》，王小帅的《十七岁单车》，贾樟柯的《任逍遥》等第六 帅、娄烨等人相比，前者更注重故事和思想的传递，以及叙 代导演拍摄的城市电影在西方大受欢迎。这其中，贾樟柯在 述结构的构建，而后者则更关注技术层面中影像语言的表 是得到最好地呈现，而卫星事件的叙述总是很概略甚或被 百万能工巧匠告别家乡外出闯天下的事实，反映了新时期 省略。核心事件与卫星事件在纪录片中的组装建构，使得整 农民在思想、观念和意识上发生的变化。 个电视纪录片疏密相间，重点突出。 细节也是结构电视纪录片常用的手法，它往往可以在 如果说疏密相间指的是结构电视纪录片时内容与情感 瞬间拨动人们内心深处的心弦，让人留下深刻印象。电视纪 等的密度分配的详略问题的话，张弛得法则是指文章情绪 实作品《湘西，山的咏叹》，在揭示湘西山里人生活困窘时， 和气氛控制的问题。电视纪录片不能一味地使用一种步调， 捕捉到了一个中年汉子在肉摊前来回踱步的生活细节：一 如果节奏松垮平淡，会让人感到沉闷厌烦；也不能一味地紧 个山上的中年汉子，到山下来赶墟，他在肉摊前转来转去， 锣密鼓、剑拔弩张，那会让人心理紧张负荷过重。因此，电视 一会儿在肉摊前驻足，一会儿离开肉摊，一会儿又回来看 纪录片应该张弛有度，疏密相间，使受众在变化中体会到电 肉，一会儿又缓缓离开，往返几次之后，他终于还是毅然绝 视纪录片的美感和意义。 望地离开肉摊远去。这一生动的生活细节，既增强了对观众 101 2、错落有致，悬念叙事。电视记录片叙事结构应该错落 的吸引力，又展示了人物复杂的内心世界。富有典型意味 跌宕，曲折变化，摇曳多姿，才能给人以运动之美。其中，运 的、具有独特形象和情绪的真实细节传达出不可抵抗的审 用悬念进行电视纪录片的叙事，是形成电视纪录片曲折有 美魅力，能够让整部电视纪录片充满了情感光辉。 致的常用方法。电视纪录片可以通过叙事建构悬念，也可以 结 语 运用电视视