互文性的空间映射机制与审美救赎功能——以《罗森格兰兹和吉尔登斯敦之死》为例.pdfVIP

田园囝因翻 目2011年第9期 互文性的空问映射机制与审美救赎功能 以 《罗森格兰兹和吉尔登斯敦之死》为例 ■黄辉辉 汤姆 ·斯托帕德的 《罗森格兰兹和吉尔登斯敦之死》通过对 《哈姆雷特》的刻意 “寄生”，使两部戏剧呈现 出一种显性的互文关系。互文性突破了两个文本之间的历时性界限，通过空间映射，借助读者的想象与认知 能力，构建了文本间性隐喻，扩展 了文本的话语空间。同时，《罗》剧套用 《哈》剧 “戏中戏”的结构，将互文性上 升为一种审美意识形态的游戏，使剧中主体游离于主体间性之间，在主体间性之间消解主体和客体的二元对 立，在参与游戏实践中体验生活、创造生活、回归自由，实现审美救赎。 【关键词]互文性；空间映射；审美救赎 【中图分类号】I106．3 [文献标识码 】A 【文章编号 】1004—518X(2011)09—0110—04 黄辉辉 (1979一)，女，河南工业大学外语学院讲师，主要研究方向为英美现 当代文学。(河南郑州 450001) 《罗森格兰兹和吉尔登斯敦之死》(Rosencrantzand 后现代文本 策略的认知运行机制与审美意识形态功 GuildensternAreDead)(以下简称 罗《》剧)创作于20世纪 能。 60年代，是英国当代剧作家汤姆 ·斯托帕德的成名作， 这部作品开创了作者借助 “戏剧寄生”进行创作的风 一 、 从 《罗》剧的体裁界定谈起 格。《罗》剧以莎士比亚 《哈姆雷特》(以下简称 《哈》剧)中 学术界对 罗《》剧的体裁界定较为混乱。该剧被不同 两个使臣罗森格兰兹和吉尔登斯敦被召进宫监视哈姆 的学者分别定义为 “新型荒诞剧”、“后荒诞主义戏剧”、 雷特的行为到最后稀里糊涂丧命这一细小情节作为主 “喜剧”和 “悲喜剧”。从悲喜范畴上来说，荒诞剧是一种夸 线来铺设剧情、大胆演绎，与 《哈》剧呈现出一种显性的 张和变形的喜剧，悲喜剧是 “一种带有深沉的悲剧感的喜 互文关系。 剧”】【1(PllO)~其实，许多学者在荒诞剧前冠以 “新型”和 后“” 互文性批评作为后现代批评的标志性话语兴起于 是因为斯托帕德的戏剧摆脱了早期荒诞剧的悲观情调 。 20世纪60年代，它强调文本与文本之间的互相依赖、依 鉴于此，笔者认为 罗《》剧应界定为 “荒诞悲喜剧”。这种定 存的关系，是对传统批评方法的深刻反拨。互文性把文 义首先肯定了该剧的悲剧性 内涵 ，“荒诞”也是对人类生 本间的相互映射、相互交织甚至是相互否定作为意义研 存困境与精神状态的真实再现；同时，该剧的喜剧形式所 究的中心。国内现有的研究中，往往脱离 《哈》剧而研究 蕴含的喜剧美感又表现 出一种审美的超脱。笑是 “人类摆 罗《》剧，忽略了互文性文本策略所营造的话语空间及审 脱束缚、追求 自由解放精神的表现”… ’。因此 ，我们要 美意蕴。因此，本文以互文性为出发点，研究互文性作为 思考两个 问题 ：斯托帕德是如何从 《哈》剧中凸显出荒诞 710 互文性的空间映射机制与审美救赎功能—— 以 《罗森格兰兹和吉尔登斯敦之死》为例 的悲剧性境遇?又如何 以喜剧 的形式展现这种荒谬的悲 一 幕，第五场)。“生存还是毁灭”概括了哈姆雷特进退维 剧从而实现审美超脱?回答这两个 问题要回到互文性的 谷的悲剧性境遇与形而上的痛苦与焦虑。 运作机制上去。罗《》剧与 《哈》剧的显性互文关系是基于 《罗》剧诞生之前，罗森格兰兹和吉尔登斯敦在 《哈》 罗《》剧对 《哈》剧的刻意 “寄生”。同时，罗《》剧套用了 《哈》 剧中只扮演配角的角色。他们背信弃义、循规蹈矩、奉命 剧 “戏中戏”的结构，将 《哈》剧的主要剧情剪碎拼贴，穿插 行事，最终丧命黄泉也