“历史终结” 之后 九十年代文学虚构的危机.pdfVIP

“历史终结”之后 : 九十年代文学虚构的危机 陈晓明 内容提要 : 进入 90 年代以来 , 传统的历史观念处于弱化的状态 , 与之相关一整套的历史表 象体系和叙事策略也发生根本的变动 。年轻一代作家以个人记忆为基础 , 质疑经典的历史叙 事或者创建新的非历史化的符号体系 , 在现代性/ 反现代性的双重矛盾中 , 表现出新的第三 世界文学叙事的特征 。尽管这其中还存在很多混乱和似是而非的东西 , 但因此预示着中国文 学面临的根本转变和新的可能性 。 　　 “虚构”说到底是文学的根本特征 。通 作家依然在某种程度上保持着创建历史叙事 过虚构 , 文学叙事可以建构 “民族 —国家” 和创造经典作品的冲动 , 这就使这个时期的 的历史 , 或者创造一段完整的真实感人的故 文学创作实践处在深刻的矛盾之中: 一方面 事 。因而 , 在英语文学中 , 小说就直接称之 是历史观念及其表意策略的危机 ; 另一方面 ( ) 为 “Fiction ” 虚构 。虚构实际是一种现代 是作家们试图寻求重建历史叙事与反历史叙 性的想象 , 当文学叙事从简明扼要的历史记 事的双重可能性 。分析这些矛盾及其根源 , 录中分离出来之后 , 它就表明人类把握自身 并寻找新的可能性 , 这是本文试图作出的努 历史的巨大渴望 。从理论来说 , 文学想象亦 力 。 即虚构的能量 , 它表明特定时期民族 —国家 对创建自身历史的巨大渴望 。由此可见 , 虚 一 、虚构的危机 : 反历史化的个人记忆 构与历史观念相关 , 虚构总是建立在特定的 意识形态基础上的虚构 。 1998 年 , 刘震云的长篇小说 《故乡面 在 80 年代后期 , “文学失去轰动效应” 和花朵》出版 , 给这一年的文坛增添 了份 就已经是一个普遍性的看法 。尽管曾经有过 量 。这部历时六年写作的小说 , 篇幅长达四 先锋派文学在艺术形式方面作出卓有成效的 卷二百万字 。然而 , 面对这部空前的作品 , 探索 , 90 年代也有过各种各样的热点和现 批评界却保持足够的沉默 , 大多数人的态度 象 , 但并没有改变文学处在弱势的命运 。到 暧昧或不置可否 。 了90 年代后期 , 没有人会怀疑文学已经从 这部小说无疑是刘震云的力作 , 也是近 这个时期的精神生活的重要位置退到边缘位 年来少有的宏篇巨制 。与过去按照革命现实 置 。文学既无力创建社会的共同想象关系 , 主义范式创作的超级长篇小说不同———这类 也不再有统一的文学规范支配文学实践 , 但 ·36 · “历史终结”之后 : 九十年代文学虚构的危机 小说通常是讲述一部 “客观的”革命历史故 异 。我说过 ,