硝烟中的嬗变——新中国战争片60年.pdfVIP

续走向大众化。建构个人主体性与艺术电影务实化都 表大会开幕式上 ，刘云山同志的讲话中鼓励 中国的 电 是基于此探讨出的走向大众化的路径之一。王一川阐 影艺术家们为拍好主旋律 电影而努力，并没有关于 “主 释 了 ((主旋律影片的儒学化转向 ，贾磊磊则在 重 流 电影”的提法。这或许提醒我们 ，我们应该始终把 构中国主流电影的经典模式与价值体系 中提出应当 主旋律作为主流 电影的一根无形的脊梁。 建构一种 以经典电影 的叙事模式为原型、以文化的核 结语 心价值体系为主旨、以兼容主义的电影美学理念为取 向的中国主流电影。而这一论证的出发点在于用影像 总之，主流大片的出现是资本力量和政治力量共 建构的大众对民族、国家历史的集体认同，不仅能够 同推动的结果：资本力量发现 了本土市场的商业价值； 引导大众对中国历史的真实判断 ，而且能够完成国家 而政治力量则为大片对商业利益的追求指引了文化的 对国民心理的现实导 向。钟大丰直接提出主流电影是 方向，并提供了合法性。在这一合作中，资本力量之 对市场规律的价值认 同的观点，丁亚平与赵卫防则各 所 以服从政治力量的指 引，一方面固然源于 (代表主 有侧重地对中国主流 电影 中的历史、国家认同与民族 流文化的)政治力量本身的凝聚力；另一方面则源于 电影表现加以分析和提出发展策略等等。 (代表主流文化的)政治力量对本土的经济资源具有极 这些讨论体 现了对主流文化重新界定的种种努 大的调配能力：电影生产和消费过程中的投资、生产 、 力。或许 2008年北京奥运会开幕式能够最好地诠释 发行 、上映档期 、媒体宣传、参赛评奖、政府基金的 当下的主流文化。北京奥运会开幕式强调了国家民族 资助、国家对文化产品的收购、乃至组织观众和市场 主题而淡化革命政治主题 ，这或许可以理解为是新主 等，都是政府行政力量能够加以影响的。毕竟在中国， 流文化的新的重心之所在。在该仪式上呈现了五千年 在许 多领域 (包括文化领域)，和政治结合也是最安全 的中华文明，但是八十多年的现代和当代革命斗争和 的资本投资策略。 历史却被省略 了。这一强调和省略既显示了新主流文 今天 ，中国的主流大片虽然仍然极大地依赖资本 化面对全球化的灵活性和弹性 ，同时也显示 了新主流 的动力 ，但这显然不妨碍它积极地服务于国家的文化 文化重塑国家和民族形象的新的重点。 建设 。中国主流大片正在成为建设新的国家文化的有 但是 ，隔断新主流和主旋律的联系这种看法也可 力工具，并成为文化领域 内体现邓小平理论的一个典 能是过于简单的。主流和主旋律之间有许多模糊地带， 范 。 难 以界定。主流的好处可能正在于它的模糊性 ，这样 (陈犀禾 ，教授；刘帆，2007级 电影学博士研究生 ， 它就更具有包容性。在去年 中国第八届电影艺术家代 上海大学影视艺术技术学院 ，200072) 硝烟中的嬗变 — — 新 中国战争片 60年 TheM iliterayFilm since1949 皇甫宜川 ／Text／HuangfuYichuan 提要 新 中国电影 已经走过 了6O年的历程 。在这 6O年里 ，中国战争片作为新 中国电影的一个重要片种 ， 既是新 中国电影 发展 的亲历者和 见证者 ，更是新 中国电影发展 的推 动者和 变革 者 ，由此而涌现 出的许 多优秀之作 ，已经成为新 中国电影之林 中一道亮丽 的风景 。从这些影 片中，我们不仅可 以发现新 中国 战争 片的发展脉络 ，以及时代 留下的烙印，还可 以发现随着时间的推移 ，创作者对 战争认识 的不 断