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兰 细节决定人物电视纪录片的成败 口曹华强 “细节”，《现代汉语词典》解释为 “细小的环节或情节 ”。 饼 、匕首刮胡子等 ，使我们看到 了古老的鄂伦春民族传统 的 在人物电视纪录片中，细节是指作 品中揭示人物内心世界 、 生产 、生活方式和生存状态。再如纪录片 《沙与海》中刘泽远 构成人物性格 、推动事件发展 、描述社会情境 的最小组成单 夫妇打枣的片段 。他们将一块花毛毯铺在地上 。然后刘泽远 位 ．是对表现对象 的局部或细微变化 的展示 。任何一部成功 推着妻子爬到树上将枣打下 ，开始时是一颗一颗的小枣落到 的人物 电视纪录片，一定离不开细节的大量运用。事实上，观 毛毯上，慢慢地越来越多 ，形成一片 ，刘泽远在沙子里捡拾沙 众看完一部人物电视 纪录片 ，留下深刻印象 的，一定是几个 枣 ，沙子从手指缝里滑落地上 ，再后来 ，是两个佝偻的背影跪 精彩的细节 。可以说细节是人物电视纪录片的血肉，它让纪 在地上捡枣 ，这个细节让我们强烈地感受到那种坚强的生存 录片更加生动 、更加鲜活 ，也更容易打动观众 、震撼人心 。没 意志。在视觉语言中，字幕也是表现细节的一种手段 。比如纪 有细节的电视作品，那一定是枯燥 、乏味、难 以吸引观众的。 录片 《天山恩情》中，人们不知道汉族弃婴的生 日，1985年6月8 在人物 电视纪录片中．细节不外乎是事实细节和形象细 日，维族大妈在广州火车站收养孤儿之 日就成 了他的生 日． 节 。事实细节是事件发展中具体的、生动的、真实的细小生活 片 中通过字幕强调 了这个细节 。河南电视 台新农村频道的 面貌 ，包括动作细节 、行为细节 ；形象细节是对真实形象的具 《张来芳和他的 “农情笔记”》，片 中也有大量字幕配合画面来 体描绘 ．包括人物神态细节 、物象细节 、环境细节。不论什么 表现细节 ，此处不再赘述。 性质的细节 。大致都通过三种形式来表现 ： 其二，通过 听觉语言，即人声语 言组成的细节。人声语言 其一 ，通过纯粹的视觉语言 。即画面语 言组成的细节。如 包括同期声和解说。如 《天山恩情》中，1985年6月8日，在广州 纪录片 《最后 的山神》是运用细节 的典范。片中抓拍大量表现 火车站捡拾汉族孤儿 的细节 ，就是通过维族妈妈 比力克孜的 孟金福夫妇饮食起居生活 的常态镜头 ，如凿冰取水、柴灰烤 同期声传递给观众的。纪录片 《阮奶奶征婚》中，阮奶奶找的 此 ，众多企业便有意愿借助体育新闻的广泛影响力 ，向社会 不断发展 自身影响力 ，同时也要创造性地拓宽 自己的视野 ， 展示、推销 自己的产品或者文化 ，从而获得经济价值。而体育 与不断变化的外部环境相适应。 新 闻便充 当起大众和企业之间的 “媒人”．利用 自己在报道 中 眼下崇 尚体育的风尚、体坛的净化 、体育品牌的盛行都 传播真实、及时、全面的优势，达到 自身与企业的 “共赢”。一 印证 了体育举足轻重 的社会价值和经济价值。而这些都是体 方面可以提高双方的知名度 ，另一方面又可以从 中获得较大 育新 闻赖以生存的关键所在 ，也是其发展进步 的根本原因和 的经济利益。经过不断的摸索和磨合 。这种合作模式 已经成 核心部分 。 为相对成熟的运营模式 ，并且随着经济社会的不断进步，企 刘建 明教授在 《当代新 闻学原理》一书中说 ：“新闻 自由 业与新 闻媒体的合作定将朝着更深、更广 的层次发展 。 不是主体 的随心所欲 ，而是权利和义务 、自由和责任的统 如今物质 已不再是人们生活的唯一需求 ，在市场经济高 一 。 ” 艮多体育媒体在追求利益最大化的同时却将担负的社 速发展 的条件下，人们更愿意将越来越多的精力和金钱投入 会职责抛之脑后 ，导致体育新 闻不断呈现绯 闻化 、娱乐化等 到满足精神的需要上 。人们从 内心是崇 尚英雄 的，体坛上 的 畸形特征 。诸多体育明星的隐私