西藏流浪家族鼓铃舞乐研究（下）.pdfVIP

中央音乐学院学报 2009年第4期 · 9O · JournaloftheCentralConservatoryofMusic 西藏 流 浪家 族 鼓 铃 舞 乐 研 究 (下) 王 华 (二)节奏的纵向对位 鼓铃舞音乐中另一个节奏特质 ，是多声部之间的纵 向节奏对位关系。所谓多声部是指舞蹈踏节、器乐、 诵唱三声部。 “对位”一词引 自西方传统音乐中的复调理论，它是多声部音乐的一种形式。本文将 “对位” 用到对节奏的分析上 ，这对以节奏表现为主的鼓铃舞而言，或许是一种恰当的尝试 。 1．鼓点与踏节对位 节奏对位关系首先存在于鼓点和踏节两声部之间，这两个声部 自始至终相伴进行 ，主要以固定节奏型 的反复展开，形成相对固定的节奏型之间的对位 。当有情绪的起伏变化时，节奏对位的方式也产生相应变 化。它们之间的对位关系有以下四种 ： (1)简繁对比关系 鼓点与踏节之间形成简繁关系，鼓点为简，踏节为繁。根据情绪的起伏，简繁关系又有如下四种情况 (按出现频率为序)： 谱例 3． a．一对三 b．一对二 鼓点：l× 0 鼓点：I× 0 I 踏节：I × 或 l× I 踏节：I× × I c．一对 四 d．一对八 鼓点：× 0 鼓点：× 0 踏节： 踏节： (鼓技华彩段) a是 “一敲舞”节奏中出现最普遍的基本对位样式 ，“鼓一脚三”简对繁方式。它常是舞蹈开始部分很 长一段时间的节奏对位方式 ，也是 “一敲”舞蹈中运用最多的节奏对位方式。它 的速度缓慢 ，情绪平和， 运势待发。鼓点铿锵有力 ，踏节声有条不紊。 b和c是 “一敲舞”中节奏情绪转换时出现的铺垫性的节奏对位 。即 “鼓一脚二”和 “鼓一脚四”，常 是过渡性的中速或快速，舞姿会出现翻跟头、打蹦子等。 d是在 “一敲舞”中 “快速旋转”时的节奏。即 “鼓一脚八”的对位方式。此时男艺人做旋转动作， 但鼓点却保持平静的节奏不变，形成静动对 比关系。在鼓的映照下，激烈的舞蹈动作，越发显出爆发性的 力量和节奏的对位效果。 (2) “一对一”对应关系 “鼓一脚一”的对位出现在 “一敲舞 ”中，它是速度和情绪逐渐激昂之时的节奏对位。鼓点和踏节声 数 目相等 ，一一对应，速度为小快板 ，此时舞蹈出现变化队形的表演 (谱例4)。 王 华：西藏流浪家族鼓铃舞乐研究 (下) ·91 · 谱例4． 谱例 5． 踏节：X XlX × 踏节：× × X X l× X X X {X0X0 鼓点：× XI× X 鼓点：X × X X IX × ×X {X 0×0 谱例5是 “九敲舞”，即鼓九脚九。 (3)繁对简关系 鼓点与踏节的繁简对位较少见，它常出现在单腿站立或做原地站立敲击的时侯 (谱例6)。 (4)混合型对位关系 “五敲舞”中的鼓点与踏节节奏对位 ，形成了鼓脚节奏的混合型对位方式，即在一个完整的鼓点节奏型 中有两种对位方式。即一对一和一对二 (谱例7)。 谱例8是繁对简的二对一和一对一的混合形式： 谱例 6． 谱例 7． 谱例 8． 鼓点：× Xl× XI X X × ×l×X ·X × ·l 踏节：X0×0{X 0X0f 踏节：×0I× 0l X X × ×1× 0 X 0『 鼓点：X ×XXf×0X0l 2．诵、唱与鼓、踏节的三声部节奏对位 诵 、唱与鼓点、踏节声部的对位关系比较灵活多样。它们之间不像鼓点和踏节声之间那样 ，在发展的 不同阶段，节奏对位方式表现为固定化的