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中国美术史中的 南漂”现象 ●朱 旗 近些年来，在 中国美术界有一种思潮 ，艺术价值观被政 南宋画院。朱锐 ，河北人 ，南渡后被朝廷任职于绍兴 ，在艺 治文化中心价值观所同化 ，促使艺术家大量向北京聚集 ，形 术上集南北画风之长 ，表现山涧风景 ，工画山水人物 ，谨细 成艺术家漂流 ，即是艺术家的 “北漂”现象 。正如梁培先 清淡 ，用笔简要清晰，在 中国美术史上独树一帜 ；米芾原 先生所言 ：一个最核心 的诱惑就是 ，北京因政治文化 中心的 为 山西太原人 ，常住江南 ，尤对镇江一带的云山烟雨情有独 地位而拥有的极为庞大的艺术资本 ，是 中国其它城市无法 钟 ，父子二人 多作江南平远景色 ，突破前人 ，创造 了 “米 比拟的。作为当代 中国最大也是最集 中的艺术利益渊薮 ， 氏山水”，大大丰 富了中国山水画的表现技法；李衍 ，蓟丘 只有北京才可 以搭建起中国最大也是最风光的艺术名利场 (北京)人 ，善画竹子 ，他深入南方竹乡，出使越南北部 ， 供各色人等角逐竟取 。很显然这是中国当今社会发展投射 反复竹子 的各种形态特征 ，画竹超 出流俗 ，傲立于时 ，被 在美术领域 的文化生存现象 ，是一种重功利色彩的艺术之 赵孟颊称为 “二百年来画竹皆未能用意精深”；吴伟 ，江夏 路。笔者认为 ，当前的艺术家 的 “北漂”现象与追求艺术 人 (今湖北武 昌)数岁而孤 ，十七岁游南京，创作题材多 的真谛无关 ，有别于中国历史美术文化 中的 “南漂”现象 ， 为江南和平景象，由于画艺高超 ，社会声望很高，影响了 有别于中国美术史中的士大夫文人情怀 ，是中国美术发展 许多画家 ，后人称之为浙派一支——江夏派。谢缙 ，原 中 中的亚健康现象。 州 (河南人)，后迁居吴 中 (苏州)，明初高手 ，善作峰峦 中国美术在唐宋 以后至明清 ，讲究法度 、强调生活的 层叠云景 ，其作品继承了元代传统 ，成为吴 门画派的先辈 ， 真实和对 自然体察的北方院体画风格 ，逐渐被迫求个性表 对吴 门画派的画风影响巨大；曾鲸，福卅I莆田人 ，因寓居 现文人 闲庭逸趣 的士大夫文人画所取代。以苏州地区为中 南京而幸遇 目睹意大利利玛窦的作品，其作 品既能继承古 心的文人画派 ，形成了中国美术文化 中的 “南漂”现 象。 代人物 肖像画的传统画法 ，又能吸收西画法 ，大胆创新 ， “南漂”是外省籍画家移居到江南地 区进行艺术活动与创 在人物画中率先独创 中西合壁的新形式 ，在康熙、乾隆之 作而卓有成就的画家群个体 ，它们是中国美术史中不可忽 际几乎一统 肖像画坛 。程正揆 ，湖北孝感人，寓居江宁， 略的现象，是中国美术史的重要组成部分。中国美术历来 师承董其 昌，作 品笔情放逸 ，清淡萧然，格韵高古，自成 就有南宗北派之说 ，南宗画家 留下了许多表现南方 自然风 一 家 ，在当时享有很高的声誉 ，并有作画深刻感悟 ： “足 貌的文人画，特别以表现江南与风土人情的画作甚多。他 迹尽天下名山，眼界尽古人深髓 ，得意忘言，得心应手 ， 们的 目标很明确 ：描绘江南 自然 ，借物以写心，达到主观 方能下笔。”不一而足 ，他们的作 品风格创造 了中国美术 心灵与 自然景物 的交融 ，创造 出足以反映画家情思意境 的 文化历史 ，影 响了后人。 艺术美 。 在 中国美术史上最有代表性的 “南漂”画家当是广西 “南漂”画风的形成最早的可追溯到五代南唐 的大家 人石涛 ，石涛从上庐 山到江南云游 ，旅居宣城十五年 ，旅 董源，董源为钟陵人 (今江西)，作 品多写江南真 山，不为 居金陵九年。石涛在游黄山期 间是正式走 向艺术道路的时 奇峭之笔 。 潇湘图 即为江南典型 的那种草木繁茂、云 期 ，留下了许 多画作 ，形成了许多的艺术思想 ，如 “搜尽 雾晦 明景色的代表作 ，开创 了南派山水画。李唐为河阳人 ， 奇峰打草稿 ”等 。宣城时期是石涛艺术创作 中的融会和创 原为北宋宫廷画家 ，后因流放到江南为 “南漂”画家，其 新阶段。在宣城十余年里 ，他广交友人 ，结识了梅清、汤 代表作 采薇 图 则反映了他一度凄凉 ，与世隔绝 的心境 。 燕生 、施闰章 、黄砚旅等诗画知 己，往来于歙县 、太平 、 南漂后艺术上又有新的发展 ，其作品多用截景之法 ，笔墨 黄 山、宣