《地心历险记》的3D拍摄——埃里克·布雷维格访谈.pdfVIP

地心历险记 的 拍摄水】 埃里克?布雷维格访谈 美朱迪 ?邓肯年以前埃里克?布 雷维格 已 进入 了视 觉特效行业, 当时他加盟 了雷德利 ?斯 科特 的电 影 《银翼杀手》的特效 制作组。年他进入 追梦影像电影公司 ,并于 年在制作电影 《捉鬼小 精灵》 时 跻身视觉总监行列。第 二年,他又和詹姆斯 ?卡 梅隆合作电影《深渊》 ,担任这部电影水 埃里克?布雷维格在现场给弗雷泽说戏 下摄影现场视效的总监。年,他因在保罗?范霍文导演的影片《宇宙威龙》 中的成绩获得了奥斯卡特殊成就奖。接着他加入了工业光魔公司,在 那里他继续担任视觉总监,并参与制作了许多赫赫有名的电影,如 :史蒂芬 ?斯 皮尔伯格的 《铁钩船长》,巴里?索南菲尔德 的 《黑衣人》、 《黑衣人 》,迈克尔 ?贝的 《珍珠港》,罗兰 ?艾默里奇 的 《后 天》。其中影片 《珍珠港》又为布雷维格赢得了一次奥斯卡提名。 在工业光魔工作 了 年之后,布雷维格离开了公司,并开始执导自己的第 一 部故事片,改编自儒勒?凡尔纳的小说 《地心历险记》。这部影片是关于西恩?安 德森 乔什?哈切森扮演 和他的特雷沃 叔叔 布兰登 弗 雷泽扮演 为寻找失踪多年的西恩的父亲来到冰岛并深入到地心展开的探险之旅。 这部立体电影中出现了众多的异域风景和奇妙生物,这些画面都是通过价廉物美 的视觉特效来实现的。在该片即将要开始为期一月的宣传活动之际,布雷维格与 我们交流了他的首部电影执导经历。 朱迪 ?邓肯:你是如何接到这部电影的 埃里克?布雷维格:通过一个名叫夏洛特?哈金斯 的制片人朋友。 当我还在工业光魔公司的时候,她还仍是一个视觉部门的制片人,我曾与她合作迪士尼 公园内放映的 短片。她想制作电影而我也正想导演这些影片;于是,十年间断断续续 的,我们试着找寻项目。 地心历险记》是我们如愿合作的第一部影片。 朱迪:这个项目是怎样开始的呢 埃里克:夏洛特在 年底给我打电话说:“我和华尔登传媒在开 发一个立体电影项目,但我们刚刚失去了一位之前一直在合作的导演。我能把剧本寄给 本文译自美国电影特效杂志《电影技术》 年 月 期刊载的《埃里克?布雷维格访谈》 , 。 电影 艺 术第 期《地心历险记》的 拍摄 ?? 埃里克 布雷维格访谈 你吗 ”于是我看了剧本。刚开始,我觉得这不是 埃里克 :是的,在正式拍摄以前我们改了两次。 个好故事;但是这个构思很棒。我把我的一些想法 另一个大的变化是男主角与小男孩的关系。在我加 交给了制片方,他们喜欢我的这些主意。后来我们 入这部戏之前,这对叔侄关系曾经被编写成父子关 从新线电影公司拿到了融资,由此我们就开始了运 系。但当男主角布兰登?费舍来 作。 ’ 到剧组,他说 :“我不想演一个不了解自己儿子的父 朱迪 :在导演这部电影之前你导过影视广告 亲??那是个不负责任的父亲,我们还是让他当叔 吗 叔吧,毕竟原著里就是这样写的。”我同意他的看法, 在最后一稿中我们改回了叔叔的身份。 埃里克 :没有,但是我在以前的项目中做过第 二组导演,负责具有特效场面的戏,那都是些大场 朱迪 :你还有过哪些修改建议呢 面??迈克尔?贝和巴里?索南菲尔德的电影??所 埃里克 :原来的计划是将所有的动作全用蓝屏 以第二组的工作非常繁重。事实上,我感觉怪怪的, 拍摄,人物背景用图像替换上去。这是在我之 前的那位导演的想法,我觉得这不是最好的方式?? 当我在 地心历险记 中当上导演时,我的剧组比迈 克尔?贝电影中的第二摄制组还要小。 对于我想要达到的那种真实感这种方法是不适用的。 朱迪 :你说最初你并不喜欢这个剧本,那么 由于我长期和演员一起在蓝幕前工作,我想假如能 让演员身体接触场景中的一些东西并与之互动,表 对于剧本你是怎样改动的呢 你后来拍板给制片 演一定会更出色,整部电影看起来也会更棒。于是 公司的是怎样一个故事呢 我采用了以上这种方式。影片大部分是在蒙特利尔 埃里克:首先,剧本原稿是个古装戏,和儒勒?凡 的摄影棚里的舞台上拍摄的。 尔纳书中的一样,时间背景设置在 世纪。我认为 古装并不适合这部影片。如果设置成那个年代,这 朱迪 :影片有一大部分是在冰岛,你有没有 部电影将会很慢,因为在那样的年代里,主人公要 在那实景拍摄过 埃里克 :只有两天。可把我们忙坏了。我们第 到达冰岛就得花上六个月的时间。所以我想改进它, 一 这样会更接近观众所处的时代,同时还可以运用现 天进行航拍,第二天拍演员的戏。其他的戏基本 代科技来加快影片节奏,而不用在“出行难”的问题 上都是在舞台上完成的。我们在蒙特利尔也拍了一 些外景,但那只是用来伪装成冰岛的。汉娜住的小 上浪费时间了。 屋以及片尾意大利人的葡萄园??都是在离蒙特利 朱迪 :那就是说整个剧本是经 重新编写 尔公共公园不到英尺的地方