明清之际文人画的笔情墨趣.pdfVIP

总第 244期 敏 ‘ Tota1．244 2013年6月(上1 TheScienceEducationArticleCollects June2013(A) 明清之际文人画的笔情墨趣 李秋艳 (吉林艺术学院美术学院 吉林 ·长春 130012) 中图分类号：J222．4 文献标识码：A 文章编号：1672—7894(2013)16—0149—02 摘 要 在明清之际逐渐成熟独立起来的笔墨是历经 了漫 现了。所以必须三者都搞好，才能得到生动的气韵。 长的一千余年的理论探索和艺术实践的结果，从顾恺之的 笔墨和气韵之间的密切联系，明清人论得极多，如明代 线描到吴道子的融书法于画法，加之张彦远的 “书画同体” 顾凝远 “墨太枯则无气韵”，汪柯玉的 “画用焦墨生气韵”，清 的提倡，使笔墨的表现在明清之际达到 了与气韵同等重要 代布颜图的 “气韵出于墨，生动生于笔。墨要糙擦浑厚，笔要 的高度，笔墨在明清得到了发扬光大，并形成了一股强大的 雄健活泼”。以上所论都十分明确地谈到了笔墨与气韵的表 艺术思潮。 现与被表现的关系。 关键词 笔墨 文人画 独立性 表现 “气韵藏于笔墨，笔墨都成气韵”。明清文人画通过笔墨 TemperamentandInterestofInkin theMingandQing 形式的表现将中国绘画的审美层次又推到了一个新的高 Dynasties’LiteratiPainting／／IjQiuyan 度，同时建立了古代绘画通向近现代绘画的又一座坚实的 AbstractPenandinkwhichgraduallymatureandindependent 桥梁。 intheMingnadQingDynastiesistheresultoftheoreticalexplo— 1．2笔墨与品评标准 ration andartpracticethroughmorehtanonethousand years． 笔墨既然与气韵相连 ，自然也就成为明清画家品评绘 From GuKaizhi’SlinedrawingtoWuDaozi’Sfinancialcalligra- 画的最普通、最重要的标准。唐代张彦远将绘画分为 “自然、 phyinpainting．coupledwithZhna gYnayuan’S”consubstantiali～ 神、妙 、精谨、细”五等。 ty”advocate，penandinkperformanceachievedareequal~im- 在明清人看来，一幅画的好坏，雅俗，派别，全在于笔墨 portantandtoneheightintheMingandQingDynasties．Inkhas 的表现上，提出 “南北宗论”的董其昌称 ：“士人作画当以草 been carriedforward in thisdynasties，andformed apowerful 隶奇字之法为之 ，树如屈铁，山如画沙，绝去甜俗蹊径；乃为 trendofart． 士气。”由此可见，人们在欣赏绘画作品时，已不再是先观气 Keywordspenandink；literatipainting；independentcharacter； 韵，次观笔意，而是一开始就直接从笔墨下手。十九世纪末， 松年在 《颐园论画》中仍然坚持笔墨至上的观点。他总结 自 己一生作画的经验时说 ：余苦禅学力，极虑专精，勿得只有 谈到笔墨，指的就是我们所说的用笔和用墨。中国画的 三等秒诀：“一曰用笔 ，一 日用墨，一 日用水。”由此可见，笔 用笔，可分为点和线两类。人物衣纹的描法，山石的皴法和 墨已成为品评绘画作品好坏 、高下