传统绘画向现代艺术的过渡——印象主义绘画再思.pdfVIP

传统绘画向现代艺术的过渡 印象主义绘画再思 ●樊 俊 传 统绘画 向现代艺术过渡 ，经历 了一个相 当长的时 求艺术创新道路。与此同时，还有其他方面 的因素促使艺 期。在一定的历史条件下萌芽并形成 ，在绘画史的沉积与 术家寻求新的出路 ，比如物理科学的发展也为印象派产牛 突破 的过渡时期酝酿 ，印象主义绘画就产生在这样的历史 提供 了色彩理论方面的科学依据。科学家们分析了红橙黄 背景之下。他们的作品在现代之所以仍散发着强烈的艺术 绿青蓝紫组成 的太阳光谱色，指 出物体之所以呈现不 同的 感染力 ，是因为这一时期作 品代表着革新者的追求与情 颜色 ，是因为它具有吸引和反射不同光线的能力等等。这 感，这种情感与追求也迫使人们的认识随着艺术样式的变 些对光和色 的研究成果和照相术的产生等因素，也给画家 化而不断地改变和提高 ，使之成为一个新的画派而存在 ， 在谋求绘画新 出路方面受益和启发，绘画艺术从而也面临 这也是后来的美术评论家们大都认可把印象派以前的称为 着挑战。这些青年画家于 1874年在巴黎举办了名为 “无名 传统艺术 ，后印象派至 20世纪上半叶称为现代艺术的原 艺术家、油画家 、雕塑家、版 画家协会”展览，在这次画 因。 展 中展出莫奈的一幅风景画 印象 日出》并因此得名 ， 由 从传统绘画向现代绘画过渡是从写实逐渐走 向表现 、 此 “印象派”逐渐登上了法 国画坛 ，扩及欧洲并对世界艺 象征和抽象的过程。印象派画家大都经历过写实绘画的熏 术产生 r影响 。不过后来 ，由于艺术观点的分歧和艺术家 陶和训练 ，也有古典艺术的修养 ，他们的艺术革新和前人 个性的原 因，以后再没有举行联展 ，画派也逐渐被新印象 的传统都有紧密的联系，西方传统绘画特点是长期 以来画 派和后印象派取代。 家们一直是对事件和宗教传说的情节性描述 ，古典主义绘 印象派绘画虽然在色彩的运用上打破了传统的 “固有 画是以典型的历史题材表现当代的思想主题来借古寓今。 色”观念 ，但 由此也引发 了一种较为独立的色彩模式 ，这 在技巧上 ，强调精确的素描技术和微妙的明暗色调 ，并使 种模式 虽在某种条件下也能作为形式的转换 ，但显然还未 其造型呈现 出雕塑般 的简练和概括 ，在表现风格上追求一 达到转换所具备的完整的必要条件 ，尽管如此，对于什么 种完美的典范感。 是艺术 的真实性这一问题 ，仅从如何运用色彩和笔触这两 西方绘画艺术经历 了古典与反古典的两大主流 。古典 点上启发着后来的艺术家 ，也使得他们对艺术其它方面的 绘画偏重理性 ，重视素描和体积的表达；反古典则热衷于 本质性 问题有着更为深层面的反思。印象派画家们忠于视 感性的直接流露，它不像 占典主义那样追求庄严 、静穆 、 觉的真实感受 ，在对如何处理画面 的阴影部分也有着 自己 和谐的意蕴 ，而是强调 自由、个性的精神趋 向。传统绘画 的认识和喜好 ，传统绘画对阴影处理往往是黑偏棕色或用 重视远近 、大小和明暗的正确性 ，讲 究透视 、明暗和投影 单一的固有色 ，而印象画家却发现 阴影也呈现 出丰富的色 的关系，以造成空间实体 的真实效果，再现性的表达是传 彩 ，他们通过画面色彩来协调阴影与整体的画面关系，这 统绘画的根本所在。而印象主义绘画 ，无论在绘画题材、 些特点在莫奈等许 多画家的作品中都有体现 。 表现手法及光色 的理解与表现等方面均进行了大胆的变 印象派画家的作品常感觉有较小的笔触点绘在一层有 革 ，形成了与古典主义绘画大相径庭 的表现思想和审美趣 底色的背景色之上 ，这是他们用 的比较普遍 的一种技法， 味。19世纪西方美术的中心在法 国，当时主宰法国画坛 的 也是利用底色的干湿变化用笔触传达出画面的肌理感和运 仍然是有势力的官方学院派 ，不过法 国绘画界也有一部分 动感 ，增加 _『作品的层次魅力。表面上看 ，画家们把光和 青年画家反对官方学院派艺术的墨守陈规 ，在很 多情况下 色彩作为感官 的印象来追求，但对于感觉和瞬 间的把握 ， 由于 自己的作 品不能在官方沙龙展 出而强烈反对官方的审 画家们都有着 自己的理性思考 ，不过把 自然景象大量地用 查制度 ，他们要求艺术上的革新和创作 自由，经常聚集在 小色点笔触表现出来以达到色调的高明度效应也逐步为新 巴黎