《联律通则导读》（连载八）.pdfVIP

唐代的诗歌创作是 一个极盛时期，作 而成的。该书列出了唐代流行的十 一种偶 ]少L， 的先河，对后世产生极大影响。 的崔融、王昌龄、王兢、皎然等人书籍编纂 联以 ] 略，但却切切实实地开创了偶格分类研究 法大师在唐朝求法回国后，根据他所带回 云：] 一正对 。分类的角度不同，方法也嫌粗 日本弘法大师的 =《文镜秘府论 。这是弘 南教官 相对词义的异同，将虚字分为 一反对 、 格形态的不同看法。其中影响最大的要算 _『少L 将对句分为 口对～和一事对c9两种；又从 呈，各现精要，反映了研究初期人们对偶 亲L， 了词对与句对的不同；并从用事与否上， 一诗有四字对 说等。这些说法，歧异纷 少，睡 也。～刘勰的 『．明辞四对～说，首次注意到 一诗有八种对 说，白居易 =《金针诗格))有 ((冷斋 者，理殊趣和者也。正对者，事异义同者 五一，皎然 ((诗仪=》有一诗对有六格 ～说、 明。如 空辞者也。事对者，并举人验者也。反对 有九对 说，王昌龄 ((诗格=》有 势对例 了的偶 为难，反对为优，正对为劣。言对者，双比 有一十二种对 说，李峤 =《评诗格=》有 诗 此。人 说：『1阴辞之体，凡有四对．．{1l口对为易，事对 六对 说、一诗有八对～说，佚名 =《文笔式 戏，然 朝时期，刘勰著 ((文心雕龙 ．1阴辞))篇，才 对偶创作的实际情况。如上官仪有 诗有 有之，未 能及，这不能不是 一件遗憾的事。至南北 对偶辞格的各个方面，基本符合唐代诗歌 ((古今 开始了，历经秦汉魏晋，数百年问，却无人 式，提出了许多重要的偶格名称，涉及到 次是对 偶辞格的形态变化早在先秦时期就已经 的探讨。唐代诗人根据不同辞格的修辞方 梁以来， 化，由此形成了各式各样的对偶辞格。对 偶辞格形态的区分上作了更为细致深入 椒浆L、 但在实际应用中却有许多纷繁复杂的变 规定了对偶在诗篇中的位置，同时也在对 句对。 对偶只是文学语言的 一种句法修辞， 人们的极大重视。在近代诗中，唐人不仅 一唐人 延伸阅读 为格律诗的一个重要组成部分，对偶受到 源和发 入。宋 宋 是唐代 补例句 他说、 列，总名 格，然 体，曰： 离合，字相拆和合成文，始汉孔 称为 隔对句 ，周德清 ((中原音韵 称为 此开门 亨((唐音癸签=》提出对偶中有 离合 一 针诗格 称为 扇对格一 兀=《沙中金集=》 含悲赴 偶格，也作了研究，并加以命名。如明胡震 的。如唐上官仪的一隔句对．9，白居易 =《金 冒春荣 系。③对 一些过去没有发现，没有命名的 称谓繁复，变幻多端 ，同格多名莫衷 一是 称对象 说法，力图表明对偶两句之间的句意关 己意，命名不 一，杂乱相混。具体表现，有 格，只 =《说诗))称为一顺流句 。他们均以形象的 一、对偶的历史辞格，名出多家，各随 略，既 良弼 ((作诗体要=》又称为一流水体～，谭俊 足之处，不能拿来就用。这是因为： 二 佚名 ((沙中金集=》再改称为一流水句～，杨 但对偶辞格的历史研究，还有许多不 对 ～误 字对～。仅以字数命名，表意不确。于量 坚实可靠的基础。 只有 一 字句格～；