电影《推手》中的非语言符号性隐喻.pdfVIP

第29卷 第 1期 湖 北 广 播 电视 大 学 学 报 Vo1．29，No．1 2009年 1月 JournalofHuBeiTVUniversity January．2009，081~ 082 电影 《推手》中的非语言符号性隐喻 吴学勇 (中南民族大学，湖北 武汉 430074) [内容提要] 影视作品中，非语言符号常常起着画龙点睛的作用，运用得好能充分展现演员的表演能力、导 演的风格，也更能凸现一部影片的艺术魅力。电影 《推手》中的非语言符号性隐喻运用相当娴熟自然，使影片耐 人寻味，可堪品读，又使观众可以多角度地拓展延伸画面含义，提升了影片的美学效果。 [关键词] 非语言符号；推手：隐喻； [中图分类号] J9 [文献标识码] A [文章编号] 1008．7427 (2009)01—0081-02 一 、 引言 象‘征符号集合’。”【¨这种隐喻观的基本理论在20世纪80 非语言符号指语言符号体系之外具有交际功能的认知 年代就已经被提出，当时美国学者莱可夫和约翰逊开创了隐 工具，并且在交际中表现出语言符号不可替代的作用。“萨 喻研究的新篇章，提出 “概念隐喻”，将隐喻研究的对象从 莫瓦曾经指出： 绝‘大多数研究专家认为，在面对交际中， 语言形式扩大到隐性语言的研究，而且把揭示人类思维规律 信息的社交内容只有35％左右是语言行为，其他都是通过非 的认知规律也纳入隐喻的研究范围之内。“概念隐喻同时也 语言行为传的。’Samovaretal，1981：155研究表明，在表达 结构着人们对世界的认识，展示着想象性和创造性的认知体 感情和态度时，语言只占交际行为的7％，而声调和面部表 验。”[8】隐喻研究的创新，拓展了隐喻的表现力，提升了隐 情所传递的信息却达93％ (Levineetal，1982：43)，，I【】因此， 喻的功能，“关于隐喻的功能，指出传统隐喻观认为隐喻的 广告学、教育学、心理学、语言学、影视、美学等都积极探 作用在于装饰，是语言的附加物：而现代隐喻观打破了这个 究非语言符号的意义。 传统，认为隐喻创造新的意义，表达新的思想，是一座由已 然而，对非语言符号修辞的研究却起步较晚。因为修辞 知到未知，最终到达认识未知的桥梁，是认识事物的一种手 即语言的调适观念在人们的意识形态中根深蒂固，长久以 段。”[9]当然，隐喻创造新的意义必须依据隐喻的相似性。 来，非语言符号修辞不受重视，不被承认。但是，随着修辞 然而，隐喻以其本体与喻体的相似的模糊性，而使映射的对 学研究的深入，修辞研究逐步开拓影视、舞蹈、绘画、建筑、 象具有游移性。也就是说，影视中的非语言符号具有能指的 色彩、音响等新天地，非语言符号领域也因之而越来越受到 功能，但能指的性质是多角度、多方位、多层次的，根据其 关注。狭隘的修辞观念遭到冲击。“汉语言修辞以符号形式 不同的相似性，每种性质都可能有不同的所指。因为这种能 (包括语言符号和非语言符号)凝固住民族的集体意识和社 指的不明确性而使得映射对象具有不确定性。影视作品中的 会文化心态……”【明确提到非语言符号修辞。李晗蕾在她 非语言符号正是借助非语言符号性隐喻的这个特点而使影 的博士论文中也对传统意义的修辞观念予以突破，指出 “辞 片具有耐人寻味的效果。 格是种符号，但却是十分特殊的符号，辞格符号的特殊性在 三、 《推手》中的非语言性隐喻的喻体呈现 于，它不仅能以语言符号及其组合形式被感知，而且能以非 1．家庭冲突中的传统与现代的碰撞 语言符号的形式被感知。”【】杨恺琴的 信《息传播中的非语 老朱从几千年文化浸染的中