究竟是谁中了毒？.pdfVIP

／ 直 言 代文学最多只是心跳骤停而已，还没发展到脑死亡的地步。 ／ 让我疑惑的是，在一百来年的中国现当代文学史中，像施蛰 ／ 直 皇} 口 城，一个神浸沉香，还是与传统的中国情怀与中国之心一脉相 ／ 承。及至当前被众多作家尊行的 “弘扬主旋律”、“为老百姓写 作”、“描写下层人民的生活”(底“层叙事”、“打工文学”)、“三贴 近”等原则、观点，也都是传统的 “文以载道论”的进一步发展。仅 以鲁迅文学奖、茅盾文学奖历届的获奖作品为例，从 许《茂和他 的女儿们》到 历《史的天空》，从 赵《一曼女士》到 一《个人张灯结 彩》，即不难看出，我们的作家不但没有远离传统，而且很传统， 很中国。以其中极负盛名的 《白鹿原》来说，虽然作者陈忠实也 自 陈从 《百年孤独》中得到过启示，但是除了那个 “引以为豪壮”的 开头，又能找到多少马尔克斯的影子?它所呈现的只能是所谓的 “中国情怀与中国精神”。再如未曾获奖的 檀《香刑》，不也是以 “传统”见长?莫言不仅在结构形式和语言风格上刻意本土化，而 且注重小说的社会功能，使其成为书写传统文化的大制作。还有 张炜的 《古船》，尽管其中的隋抱朴常年研究 共《产党宣言》，但是 小说所体现的传统精神、社会意义、历史价值，却是地地道道的 中国气派。 面对听众的提问，尝有论者感喟：像莫言那样具备 “中国之 心”“中国情怀”的作家实在是太少了。可是，果然太少吗?在我看 来 ，鲁迅、老舍写出的 “国民性”、京味小说，或正是 “中国之心”； 沈从文、萧红、张爱玲笔下的边城、呼兰河、上海往事，或也有 “中 国情怀”；即如韩少功乃至残雪的作品，竞或也含藏 “中国之心” 、 “中国情怀”。为什么诸多评论家都叫嚷中国文学缺少民族性 呢?为什么他们忧心忡忡地认为中国作家的总体趋势是向西方 投降呢?为什么他们看不到那或多或少或美或丑的 “中国情怀”、 “中国之心”呢?举凡当代中国作家，绝然不只莫言能够胸涌 “中 国情怀”回到乡野 ，回到民间，表达出对世界浑朴、自然、直接的 感受，绝然不只他能触摸到 “中国之心”。这样的作品闭上眼便能 摸出一大堆，只是有的尚可一觑，有的不忍卒读而已。像贾平凹 27 ／ 直 言 尧”，这种中国式的 “人文精神”果真这般好用 ，为何还有那么多 ／ 众 ，连同装在笼子里的模特儿，都毫不含糊地相信：西方文学