古筝作品《溟山》浅析.pdfVIP

要。60 年代以后，排演现代戏和新编历史剧成了一种 空 潮流。这期间蒲剧音乐改革主要成绩是【摇板】的引进 古筝作品《溟山》 时 和【吟板】【肖板】的创作。所谓【摇板】，指的是一种紧 乐 打慢唱的板式，是从京剧音乐引进来的。第一次用在 音 蒲剧里，是张庆奎先生演《老虎嘴》时的一个唱段。按 浅析 照蒲剧传统戏的唱法，当剧中老营长恼火地唱“听银 喜对我讲一遍，好似钢刀把我心剜”几句时，应该用 【大流水】板式，但【大流水】表现这一恼火有些直接， ●刘利连 不太理想，于是他们决定采用京剧的【摇板】，在腔调 上作些处理，使人物内心的恼火含而不漏地表现出 来，效果出乎意料地好。 从60 年代开始板式就有了新的发展变化啦。 张 峰老师为了适应现代戏的需求，创作了一种新的板 史的发展离不开传承与创造，音乐艺术也是一 —【肖板】。这种板式在七十年代一直到现如今被 式—— 历样。正是因为有了一代代音乐家的努力，使古筝 大量运用。如在现代戏《蛟河浪?缝衣》中女青年翠竹的 这件源自两千多年前的古老乐器，在当代依然深受人 一段唱腔中开头几句就采用了肖板，把翠竹内心的想 们的喜爱。据史料记载，春秋战国时期便有“秦筝”的 法刻画的淋漓尽致，再如由张峰老师设计的现代戏《土 存在。随着历史的发展，古筝音乐在中华大地逐渐流 炕上的女人》，虽然基本采用的是 【二性】、【紧二性】、 传开来，发展成了风格各异的多个流派。从20 世纪开 【间板】等板式，但它依据剧情发展和人物情感、性格的 始，各派的筝家将大量的曲牌、乐曲以及其它乐器的 要求，采取小变、大变，甚至全变。它必须符合人物特定 传统曲目整理成为古筝独奏曲，从而大大丰富了古筝 情境的要求。唱出人物、唱出情感、唱出真实的心声。 音乐的内容，并促进了演奏技法的发展。 60 年代，蒲剧唱腔改革的幅度是相当大的，无论 建国以后，我国的音乐艺术更是全面走向专业 是那种角色演唱那种板式，在他们的唱腔里吸收了眉 化，古筝音乐的创作也空前繁荣，演奏技法也获得了 户、中路梆子、秦腔、豫剧、京剧、昆曲、以及洛阳线戏、 很大的发展和创新。特别是近三十年来，当代作曲家 洪洞道情等小剧种的一些特点。《麟骨床》张治在花园 们创作出了许多运用西方近现代作曲技法的古筝音 里的唱段就吸收了很多越剧的唱腔特点、《空城计》诸 乐作品。这些新作品将传统与现代相结合，更深入地 葛亮在城楼上演唱的【慢板】就吸收了京剧和中路梆 挖掘了古筝音乐的艺术潜力，使古筝艺术不止停留在 子的腔调、《芦花》最后的一句“你若在世我父子焉有