漂浮与融合——从诗人仕途心态看《听颖师弹琴》与《琵琶行》.pdfVIP

． 文 漂浮与融合 — — 从诗人仕途心态看 《听颖师弹琴》与 《琵琶行》 张丰镜 (中国石油大学 (华东)文学院，山东青 岛266555) 摘要：可以说。韩愈在作 《听颖师弹琴》期间，仕途是较为顺 在 《听颖师弹琴》中，“昵昵儿女语”一句首先确定了全诗抒 利的，而这一点对他的创作具有重大影响，这种影响在 《听颖师 情之基调。既然是描写琴声，那么，惯用的手法便是用外在的、人 弹琴》中的具体表现便是诗人之情与外物之景难 以真正达到浑 们可以感受得到的日常声音意象来与抽象的琴声进行置换—— 然一体之交融境界；而 《琵琶行》则是 白居易被贬江州期间的作 在这一置换的过程中，琴声的具体韵律 、节奏、声响大小便被形 品，贬谪之痛让 白居易感慨 良多，一种强有力的艺术精神也因之 象地展示出来了。从第一句来看，韩愈在这里展示的儿女情长之 而诞生了，而这也促使 《琵琶行》在艺术上述到 了情景交融的浑 语。给读者带来的是 “卿卿我我”的美好场景——从这一点来看， 然境界。 可以感觉出韩愈本人的心态是十分闲适的。 而接下来的一句 关键词 ：仕途心态；漂浮；《听颖师弹琴》；融合 ；《琵琶行》 “恩怨相 尔汝”则是对前一句的继续深入 ，一对欢喜冤家打情骂 中图分类号 ：I206．2 文献标识码 ：A 俏的形象被更进一步凸显出来了——试想，如果韩愈的心态此 文章编号：1673-2111(2ol1)06-0240-02 时是悲催的．那么还会有这么欢快的描写出现么?紧接着，作者． 笔锋一转 ，用 “划然变轩昂，勇士赴战场”两句描述出了琴声在节 从历史记载来看，虽然韩愈也曾几次遭贬 ，但他总是在遭贬 奏和声响上的变化。而读者可以发现 ，这种变化依然只是停留在 不久之后便又被委 以重任，因此，可以说 ，韩愈在很大程度上还 外在事象的转换之上，即由“儿女语”转换为 “勇士”的轩昂之声 是实现了自己的仕途志向的。贞元十九年，韩愈被贬为阳山令， 了。在这一转换过程中，诗人头脑中想象的景物与诗人内心之情 元和元年便又奉召回了长安。元和八年晋升为比部郎中使馆修 感流露脱节了。读者可以明显的感觉到 ，诗人只是就景写景 ，一 选，元和十二年，更是因为协助宰相裴度平定淮西叛乱有功 ，又 种感情 的内在 的机制在这样一种写景的过程 中流失了。 而情 获晋升。就{=听颖师弹琴》而言，该诗创作于元和十一年，也就是 感的缺席在接下来的诗句中依然继续着：“浮云柳絮无根蒂，天 说，创作于韩愈仕途生涯一帆风顺之际。而从历史上看 ，顺利的 地阔远随飞扬。喧啾百鸟群。忽闻孤凤凰。跻攀分寸不可上，失势 仕途往往会让大多数文人产生志得意满之感，自然地，他们在进 一 落千丈强。”在这些句子中，虽然写到了 “浮云”、“柳絮”、“孤凤 行文学创作时也就难 以真正掀起 内心情感的风暴了。与之相反， 凰”等较为悲凉的意象，然而，由于全诗的主基调早已确定下来 诗人 “自身的惆怅失意、冷落孤独之情”11【往往会激起最深沉的艺 之缘故，这种伤感意象的出现就显得突兀而不真实了，它们单纯 术感觉 ．而这时的创作便是真正的从内心深处流溢出来的本真 地漂浮在 内化的真实情感之表面，原有的表达悲剧的功能不再 之创作。王国维在 《人间词话》中谈起创作时 ，曾引用尼采的话 得以发挥。而从 “嗟余有两耳”开始，诗人开始明确写 自己听琴的 说 ，“一切文学。余最爱以血书者 ”，而这其实也就是在强调情感 感受 。但是 。依然存在一种疑问，即：这样的表达 ，它的具体的指 投入在写作中的重要性。纵观中西方文学史，可以说，悲剧作品 向是落在了诗人的内心，还是只落在了琴声本身呢? “嗟余有两 在艺术