歌唱嗓音声区理论争议之我见.pdfVIP

． UNIVERS州ITY 2凹N03v轰201131月 OFCH成EN都G师DU范N学O院RM学A报L 专翌窘第11期VoI．29 JOURNAL 歌唱嗓音声区理论争议之我见 付 昀 (成都师范学院音乐系，成都611130)‘ 摘要：文章借鉴近年来生理学界与声乐界对声区理论的一些最新认识，通过对嗓音声区理论的梳理与分析， 力图客观地解释轻、重机制产生的机理以及对声乐实践的重要意义。并以此减少主观声区理论对声乐教学与理论 的负面影响，从客观的角度规范歌唱声区理论，为纯化歌唱理论做一些不同层面的探讨。 关键词：声区；轻发声机制；重发声机制；声门下压力；声门状态；喉口收缩 1．059 doi：10．3969／j．issn．2095—5“2．2013．1 文献标志码：A 文章编号：2095-5642(2013)114)059-05 中图分类号：J616．1／R767．92 生理学界一般认为声区是通过喉的调节方式所 破裂音或音色、音量的不统一。一旦掌握发声技巧 产生的嗓音。但是在声乐界，声区却是一个极富争 后声音就会上下统一，整个音域就像一个声区一样。 议的名词。在众多的理论和人们的歌唱实践中，声 因此，声区的的统一就成为声乐教学的主要内容和 J185 区被赋予了过多的内涵，引发了太多的歧义。有胸 教学成败的试金石。”u 17世纪欧洲男声绝大部 声、真声、头声、假声、混声、轻声等不同的称谓；有持 分是使用自然声区(胸声区)歌唱的。男高音演唱 一个声区的观点，有持两个声区的观点，还有持多个 一般很少超过醴，一旦超过就会转换到假声区，使 声区的观点。但是，从发声生理角度观察所得到的 声音变得赢弱而纤细。这种现象一直延续到18世 结果显示，只有两种具有明显物理特征的声区可以 纪末。所以当时的男高音多数被称为“优雅男高 确认，即胸声和假声。两种声区的音色区别明显，同 音”，意即缺少雄壮气质；随后，托西(Pietro 时在其不同的音调范围内几乎没有重叠区域。还有 Francesco 一个重要的事实是，在话语声的范畴内，说话的音调 理论。她把人声分为头声区、胸声区、假声区；其后 Battista 区域基本都涵盖在胸声区一个声区范畴内。这些都 的曼奇尼(Giovanni 为歌唱声区理论的研究提供了科学的依据。本文针 认为人声声区只有两个，即胸声区和头声区；同时代 对声区理论的混杂和给歌唱实践带来的困惑，力图 的其他有代表性的声乐理论多数持上述两种观点。 通过梳理声区理论的演变过程，从客观的角度解析 进入19世纪，美声唱法开始了一个繁荣发展的 声区产生的具体生理机制，明确轻、重机制理论的基 黄金时期。其理论的代表性人物小加尔西亚Man— 本原理，使歌唱理论更好地运用于歌唱教学的实践。 uel 一、声区理论的演变 猛发展的背景下，成为美声理论的集大成者。他明 声区理论最早是在欧洲声乐理论中出现的。17 确指出人声分胸声区、