安徽怀远花鼓灯音乐特点初探.pdfVIP

2011年第六期 音《乐创作》 安徽怀远花鼓蜓 特点初探 陈 菁 摘 要：安徽怀远花鼓灯有着 “东方芭蕾… 淮‘畔幽兰”之美誉，其音乐更是怀远花鼓灯的灵魂，具有较高的艺术价值， 与怀远花鼓灯 自身相比，对其音乐特点的分析与研究并未受到重视。本文将在对文献、音像音响资料分析基础之上，对怀远 花鼓灯中的灯歌、锣鼓运用方式等音乐特点进行分析与研究，同时对当代怀远花鼓灯音乐的传承与发展提出相关建议，以期 为怀远花鼓灯音乐的研究与保护工作提供可资参考的依据。 关键词：安徽怀远；花鼓灯；锣鼓；音乐；节奏 前 言 安徽怀远县地处淮河中游，历史悠久，在漫长的岁月长河中积淀了丰厚的文化底蕴，花鼓灯是怀远县最常见的民间歌舞 艺术，它集民间综合艺术之大成，融舞蹈、音乐、民歌于一炉，数百年来，一直盛行在怀远城乡，广泛流传，相沿成习。每 逢喜庆节 日，群众 自娱 自乐，敲锣打鼓，歌舞成风，成为具有独特民族特色和地方特色的文化艺术，并已成为安徽省标志性 的文化形象之一。作为怀远花鼓灯灵魂的花鼓灯音乐，近些年对它的研究、整理工作相对显得有些滞后，从而间接地影响了 怀远花鼓灯的发展。 一 、 怀远花鼓灯歌的音乐结构及旋律特点 (一)怀远花鼓灯歌的音乐结构 灯歌是花鼓灯音乐的重要组成部分，它的结构特殊、曲风别具一格。与其他地方歌舞音乐相似的是，灯歌的结构基本 上是由两个呼应的部分组成，第一个乐段分别由3个乐句组成，中间衔接一段锣鼓后便是第二个乐段。从曲式结构来看，均 属于我国民族歌曲中的二段体结构，在实际的演唱过程中，又可分为以下几个变体 (详见表 1)： 表 1： 变体结构类型 特 点 表演中起到的实际作用 特殊二段体 二段中的一段不具备应有的长度 衔接唱腔，承上启下的作用 合头同尾二段体 二段中的前部都有完全相同的两小节旋律 配合锣鼓演奏 合尾同头二段体 二段中的后部都有完全相同的两小节旋律 突出主要唱腔的作用 头尾合式二段体 第一乐段、第二乐段的前 2小节、后 3小节完全相同 烘托气氛，展示唱腔旋律美 谱例 1： ，J、，J、岔 伞 根 柴 ：叠： 黛满 《一 如花鼓灯歌 《小小岔伞八根柴 ·文散调 (一)》，其 由两个上下呼应的部分组成，其中第二乐句的长度明显超 出第一乐句， 改变了乐段原有的长度，从而使锣鼓帮腔从容不迫，演员的唱腔衔接也就更为 自然。 花鼓灯歌音乐的四种特殊结构在长期的历史发展中，逐渐成为最常见的曲体结构，这种结构的形成归根结底还是为了 配合舞蹈表演中 “大花场”、 “小花场”、 “盘鼓”与灯歌中 “鼓架子”和 “腊花”对唱或独唱的需要，同时淮河流域民间音 乐强调 “即兴性”、“活态性”也对花鼓灯歌音乐结构的形成与发展起了较为重要的影响作用。 (二)怀远花鼓灯歌旋律特点 怀远花鼓灯歌旋律所采用的调式以五声宫调式为主，而其余调式运用较少。此外，怀远花鼓灯的旋律复杂多变，每句 句尾都是从高到低的下行旋律，为了使唱腔顺畅，灯歌旋律与锣鼓结合非常紧密，每当主题旋律出现以后，旋律逐渐扩展， 不规整节拍构成的乐句组成了灯歌最重要的旋律段。如灯歌 《山歌好唱口难开》的前三个乐句 (见谱例 3)，从第一乐句后 一 小节开始，逐渐扩展成具有 3个小节的第二乐句，具有 4个小节的第三乐句。谱例 2 146 陈菁 《安徽怀远花鼓灯音乐特点初探》 山 歌 好 唱 口 难 开