“信达切”三原则在文学翻译中的适用性——以李文俊译《喧哗与骚动》为例.pdfVIP

2010年 8月 阴 山学 刊 Aug．2010 23卷 第4期 YINSHANACADEMICJOURNAL Vo1．23 No．4 “信达切三原则在文学翻译 中的适用性 — — 以李文俊译 《喧哗与骚动》为例 余 小梅 (安庆师范学院外国语学院，安徽 安庆246133) 摘 要：“信迭切”三原则由已故翻译家、翻译理论家刘重德先生在对严复的信达雅标准扬长避短的基础 上提 出并经过三次逐渐完善的阐释，在文学翻译理论研究界引起强烈反响。该原则的适用性可在李文俊对 喧哗与骚动)的汉译中找到明it：在内容上，译者字斟句酌加上必要的注释，毫无偏差地忠实于原文，完全地 实践了“信”的标准；在表达上，归化和异化，简短地道的口语与庄重冗长的书面语完美融合；在再创原文风格 上，紧切原文人物的个性化语言，最佳地切合 了原文独特的风格。因此，“信达切”三原则适用于文学翻译。 关键词：文学翻译；“信迭切”；喧哗与骚动 中图分类号：1046 文献标识码：A 文章编号：1004—1869(2010)04—0057—06 翻译家必须遵守的两大基本原则；他尤其强调若原 一 、 “信达切”三原则的提出、阐述及反响 文风格为华丽，或精美或朴素，译文也应尽量保留同 我国外语界已故著名学者、翻译家及翻译理论 样风格，即是 “切”。 家刘重德教授在文学翻译实践和理论上 自成一家， 刘教授 自己也坦言 “初步译论研究成果，难免 尤其是在深入研究中外著名译论家严复和泰特勒的 有些欠密”，于是在 1993年发表于 《外国语》第3期 翻译原则之后，批判地发展了在 中国一直被奉为文 的 《翻译原则再议》中再次做了如下的表述：(1) 学翻译圭皋的 “信达雅”原则，于 1979年第一次提 信——信于 内容；(2)达——达如其分；(3) 出 “信达切”三字原则：(1)信——保全原文意义； 切——切合风格。各条原则有其强调的重点，而实 (2)达——译文通顺易懂；(3)切——切合原文风 现这三点正是译作成功的保障。众所周知，风格是 格。 一 部文学作品区别与其它体裁作品的关键所在，同 这一原则的初步表述引起了一些争议。为消除 时恰如其分地体现风格也是文学翻译的难点所在， 争议，刘重德教授用英语再次诠释三原则：“faithfu1． 因此三原则中对切合原作风格的强调是十分准确 ne8s——￡cIbefaihtfultothecontentofheoriginal：ex— 的。 pressiveness--ot be as expressive as hte original； 大部分学者如顾延龄 (1991)、林玲帼(1993)、 closeness--tobeaScloseothteoriginalstyleaspossi— 刘罗颐(1994)、夏平 (1995)纷纷发表论文表达了共 ble．”… ’他认为这三原则应该是一个有机整体， 鸣，认为以“切”代 “雅”恰如其分。但也有学者表 因为 “closenessalwaysexhibitsitselfintIIestyle． 示质疑，如 “信达优”论的提出者另一位翻译理论和 F‘aithfulness’ishteprerequisiteof ‘expressiveness’ 实践大家许渊冲对此标准予以了批判，将其纳入形 and ‘closeness”’[】(嘲) 。 他指出 “信达”是每一位 似派的范畴，评议到 “……在理论上，形似派的主张 收稿 日期：2010—04—11 作者简介：余小梅(1975一)，女，安徽安庆