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7 I 97 序赵少俨 《墨花集》 境．有画家的寄寓和情感的抒 ． 对人生的霜 98 竹石栖凫图 214cmx539cm 2010年 ARTISTS I 99 100 大家 枝头淡然春晴色 248cmx656cm 2010年 守干某个题材 专画某一种或某几种花卉 成为某某方面的王，而是 鉴．所表现出的对于花乌画古意的追求．出现了一种不同于古人的现代 在题材的多样性方面呈现出花乌世界的丰富性．表现出 能”的特质。 的昧道。应该说．他的画和他的年龄并不相符合．他在画中透露出的 赵少俨的花乌画也没有拘谨于表现中的某一种方式 方法．或者是某 古气，有老夫子的吟咏和踌躇．也有在章法上的精心和刻意。他很好 一 种图式语言．他总是千方百计地变换着手法 使他的花乌画呈现出多 地吸收了古代花乌的基本样式．重要的是传承了现在已经不为人们重视 样的神采 在一种多样化的努力中，他的画给人以丰富性的感受．来之 的那种感觉．不管是水墨还是淡彩．不管是写意还是兼工带写，甚至 于融会贯通的努力l包括对于题跋形式的运用。题跋是中国绘画中特 是寥寥数笔．他都能够很好地把握住这种花鸟的感觉。而这种感觉是 有的一种方式．赵少俨将题跋作为他所需要的一种形式．在这形式之外． 很多人学一辈子都没有捕捉到的。 他还用不同的书体来配合画面上的感觉．使形式突出于画面之中 最近．他将梅、兰、竹、菊之外的38种花卉集合而成 《墨花集》．并 他还善于临摹一些古代画家的经典作品．用自己的方式去临摹 用自 附之于作画的过程，以解说不同的花卉所对应的不同画法．这看起来 己的语言去表达。因为他有在笔墨上的努力l所以．人们并没有感觉 是 个基础的工作．却饱含着他的种种心机。因为，在这本 《墨花集》中． 到这是一种临摹．相反 人们却会在这种与前人的相互关系中把握到 他不仅仅是以自己的画来解说一些具体的技法，而是用了很多前人的画 他的一种理解和表现。因此．他的笔墨在兼收并蓄中表现出了画与画 来解说花乌画创作中的相关问题．这从另一方面反映了他研习花鸟厘的 之间的不同与变化．而在这不同与变化中又显现出属于他自己的风格。 过程．好像是一种历史的还原 在这一还原之中．我们也可以看到他 赵少俨无论是对齐白石，还是对八大山人、扬Jt、IJ＼怪的种种学习和借 创作中的许多章法结构甚至笔法的来龙去脉。毫无疑问，他的转学多 ARTISTS l 101 师是其成功的重要方面．如此看来．他的实践也回应了当代中国花鸟 是沧海一粟。可是．(墨花集却别有特色。首先是解析的花乌品种众 画创作中的有关问题。 多．几乎囊括了中国花乌画的所有指向：第二．他把形态结构与作画步 骤结合起来．实际上是抓住了花鸟画创作的两个重要方面。形态结构 中国画的教学有 自己的方式和方法．虽然这些方式和方法在今天被认 是花鸟画首先要解决的问题 虽然前贤反对作画论形似．但是．正好 为是系统和科学的教学方法面前显得不系统．不科学．可是．却有其 像画人_样，与神态相关基本结构和形的准确．却是至关重要的第三． 特色。在中国画的诸多教学方法中．临摹为其主要。学生除了lift摹老师 他用历史上一些著名画家的作品作为解说的典范 ：如玉兰．他选用了