塑造独特的“这一个”.pdfVIP

塑迨独特的 “这一个” 口 雷红茹 生活中人性是复杂的，没有简单的爱，也没有简 单的恨：人物的性格也是多面的，没有单纯的善，也没 有单纯的恶。在我数十年的从艺生涯中，几经砥砺， 雷红茹演出剧 我愿意根据 自己的生命体验从深刻理解剧中人物的 性格来塑造属于 自己的 “这一个”。 部分，虽然唱词不多，但只要找准了表演的心理 《三上轿》是 假《金牌》中的一折。明万历中期，首 深刻理解人物的性格，将戏曲程式融化在丰富的 辅张居正之子张秉仁见同窗李通妻崔 氏貌美，心怀不 体验与表演中，就会演绎出不同以往的 “崔秀英” 良，邀李赴宴，将其毒死。李父鸣官，知府黄成玉畏张 老师的指导下，我巧妙地运用了眼功 ，使得人物 之势，断崔氏为张妾。崔氏先索压轿银三干两以养公 生动传神。面对公婆的误解，崔秀英上前解释的 婆。再约事三件 ：一请知府为媒，二要新人房中免去 道 白，我采用了后腔音 ，低沉厚实，显示出人物悲 灯火，三要张秉仁披麻戴孝为李送葬。张皆从之。将上 惨的内心情感：提起张家时多用前腔音，显示出 轿，不忍离公婆、幼子：上而复下者凡三，最后诀别而 爱憎分明，义正情切的性格特点，使听者不禁为 去。夜入洞房刺杀张秉仁未遂，自刎身亡。 《三上轿》 容。崔秀英将万般苦痛藏于心中，穿着新衣面对 正是崔秀英怀揣利刃，哭别李通灵堂、公婆、娇儿的场 的灵位 ，听到外面催促上轿的锣鼓唢呐，此时我 面。崔秀英的情感起伏是整出戏的高潮 ，秦腔的好多 了一套水袖动作未表现崔秀英从心烦意乱到毅 版本将崔秀英当成一个 “革命斗士”式的人物去演绎， 然的过程 ，面部表情也由悲愤到坚定，把激烈的 我认为这样的演绎对崔秀英这个人物来说是不完整 斗争活灵活现地展示给了观众。接下来主要是 的。我在潜心研究剧本的同时，深入思考崔秀英的心 崔秀英离家时的感情。对公婆是愧疚、是同情；刘 路历程 ，首先把崔秀英定位为一个普通的善良妇女 ， 是怀念、是埋怨：对孩子是母子分离的凄楚。唱腔 当丈夫被害时 ，她想到的是 “盼老爷审明案报仇伸 舒展到急切，再到舒展 ，几十句的大段唱腔唱得 冤”，甚至在公公告状不成时，她还只是善 良地埋怨， 心裂肺 ，演唱时我抓住 “三哭三别”的特征 ，同时 压根没有想到权贵的险恶。但是，孱弱和善 良不等于 一 个弱女子千丝万缕的柔肠 ，塑造 了 “这一个”独 无知和认命，否则，崔秀英后来的惊天决定就没有了 韵的崔秀英。 基础。崔秀英是被逼上梁山的，她的反抗凸显了权贵 同样的表演探索也表现在 《杀狗劝妻》中对 的残暴 ，善 良者的眼泪就是对权贵的最好控诉。因此 的形象塑造 。这是一出具有喜剧风格的动作戏、 在塑造人物时我没有简单地表现崔秀英 “刚”的一面， 戏 ，表演中必须环环相扣，不能有丝毫松懈，才 而是从 “柔”的一面来表现。面对张家逼亲到被公婆 应有的舞台喜剧效果。我改变了以往 《杀狗》中 误解再到说服公婆后换上新装，这是全折戏最精彩的 可恶一面的强化，而是深入体会焦氏的无奈和 46DANGDAIXI』