音乐录音美学观浅析.pdfVIP

芦tc慧110．In蛳I懑■拥ISW(mlk~胛点 口李小沛 音乐录音美学规i戋斤 摘【 要】 对几种音乐录音美学观进行了初步的阐述，分析和探讨了纪实性音乐录音、表现 性音乐录音与意象性音乐录音的基本理念；并用录音实例对音乐录音的关学观进 行 了应用性 的解读 。 关【键词】 音乐录音 录音美学观 纪实性 表现性 意象性 音乐录音具有 “传播媒介”与 “艺术载体”的双 2录音中体现的几种美学观 重特性。笔者所谈到的音乐录音不仅指将音乐通过电 声手段记录于硬质媒介中，也包括通过电声 (模拟与 2．1纪实性的录音美学观 数字)手段进行控制和处理的一切音乐音响的创作过 纪实性的录音美学观念所依据的是真实地再现音乐 程，即通常所说的录音与扩声。 演出现场的录音观念。这种纪实 “再现”是主导意志，录 录音如何从技术变为艺术 音内容以现场乐队为主，如音乐厅中的音乐会、歌剧、戏剧、 音乐如何依靠和利用录音 演唱会等，现在所听到的古典音乐唱片基本都属于这种 录音如何参与音乐的创作 类型的录音。纪实性的音乐录音不仅再现了乐器或人声 等的声音，同时也再现了乐队所处环境的一切声响。 1从技术到艺术的演变 音乐录音师在以纪实的理念再现音乐现场时，其 马克 ·科尔曼在 《声音的再现》中提出 “音乐录音 主观意志往往是 “真实的、原汁原味的”还原音乐现 的最初理念只是想要 模‘拟 ’现场演出的音乐，也就是 场。但在实际实现过程中对音响是有 自己的选择与取 重现 ‘自然的声响”Il”。爱迪生刚刚发明留声机时的录 舍的，这取决于录音师对 “真实”的理解 ，取决于录 音理念，录音的目的是将音乐记录下来并重新回放，这 音师的喜好 。录音师会根据 自己对声音的理解和好恶 个时期的录音称之为直接录音或原声录音。这种录音由 来选择录音方式、话筒与话筒摆放方式，以自己的审 于全部是机械振动与传导，加之技术与材料水平的限制， 美取向调出自认为最美最 “真实”的声音。 录音的质量非常不好，并且也无法做到对音量的控制。 美国唱片公司Telarc与ReferrenceRec jn 俗称 “双 到了20世纪 2O年代末 ，电声录音技术的出现极 R”)是以录制古典音乐著称的唱片公司，但他们的唱片 大地改善了唱片的音质。录音师不但可以再现音乐的 中同样的音乐，音响风格却很不相同(当然，在作曲家 音响，同时还可 以修正和控制音量和音色。这个时 的风格上他们还是有不同侧重的)。双 R公司的录音师 候 “灌录唱片的 目的从原先的记录声音转变为利用声 讲究乐队的融合性，讲究乐器问音色的和谐关系，无论 音进行艺术创作”2J【。20世纪60年代末 ，多声轨技 在音量平衡还是在音色关系上都推崇复合音色、带有古 术的出现给音乐录音理念带来了质的改变，尤其在摇 典色彩的声音，并尽量体现录音的客观立场。而Telarc 滚音乐上的应用把音乐录音提高到了艺术的层面，音 公司的录音师则不同，他们的风格显得更具浪漫主义， 乐录音成为音乐创作过程中的一个关键环节。在这以 甚至有些现代主义 ；讲究乐器的个性化色彩，更追求乐 后 ，电子乐器的出现以及后现代主义音乐的到来更将 队的音响性，讲究颗粒感，讲究动态，非常热衷于表现 音乐录音推