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至匕 日 Plants＆Ecology 创意产业中的植物景观浅析 AnAnalysisofPlantingLandscapeinCreativeIndustry 撰文 王阔 郝培尧 董丽 图片提供 奚赛楠 程鹏 赵三黑 孙慧一 王露疃 王阔 郝培尧 虽然 ，目前我国总体上还处于工业社会阶段，但是随着经济的不断发展 ， 我国的许多城市已经出现了后工业化的端倪 ，后工业景观也被越来越多的人所 熟知 。旧工业建筑的再利用就是其中的一个重要组成部分 ，也被称为创意产 业园模式 。 创“意产业”一词曾作为一项国家发展政策于1998年由成立于英 国的创意产业特别工作组所提出，并被认为是一项 “源于个人创造性 、技能 与才干 ，并且通过开发和运用知识产权便可拥有创造财富和增加就业潜力的产 业”。如今，这一概念被多个国家接受并吸收，创意产业也已成为许多国家的 支柱产业之一 。我国的北京、上海 、广州等地已将其作为城市的主导经济发展 战略，然而各城市的发展侧重点却不尽相同：如北京注重其文化内涵，上海则注 重创意的表达 。由此可见，创意产业本身就是个内涵丰富的概念。后工业景观 范畴下的创意产业在继承了其中的创意元素的同时 ，秉承着对场地原有文脉、 工业元素的保留和发展的理念 ，形成了其独有的景观特质。 LOFT模式艺术区与植物景观 “LOFT”一词源于西方工业文明，原意为阁楼 ，在现代城市规划中则代 指工业化进程中废弃或被淘汰的旧厂房和仓库。LOFT模式艺术社区是以废弃 B~IE]厂房为基础建立起来的，属于市场演化型的创意产业。旧厂房的独特结构 及其承载的历史与文化，使这类地区拥有独特的艺术气质与非凡的景观风貌。 最为典型的就是闻名于世的美国纽约SOHO区以及伦敦泰晤士河南岸艺术区， 两者皆起源于二十世纪五六十年代 ，历史悠久 ，几乎成为了艺术区的代名词 。 我 国北京的 “798艺术区” “费家村香格里拉公社”，上海的 “M50” “8 号桥”，杭州的 “LOFT49”等也是典型I~9LOFT模式艺术区。每个地方的 “L0FT”都记录着这座城市的荣辱兴衰，其后所演化形成的艺术区也具有鲜明 的城市特色。这一类型的创意产业区的植物景观多以就地保留为主，充分挖掘 场地内原生植物景观的特色，并使其得到最大程度的保存和发挥 。但值得注意 的是 ，过去，此类艺术区因生产需要多以铺装为主 ，绿地较少 ，植物景观的表 现力十分有限 。北京的 “798艺术区”原为华北无线电零部件厂 ，有着典型的 包豪斯工业建筑风格 ，对园区的改造简单而质朴，除了实用性的修整外并无过 多的修饰。毛白杨 (Pop￡比lstomentosa)、国槐 (Sophorajaponlba)、大 叶黄杨 (Euonymusjaponicus)、蜀葵 (Ac／earosea)等北京乡土植物仍以 其原始的生活状态存在于社区内部，虽然人类的活动 日益频繁 ，但园区内依旧 散发着 自然的气息 。捧草 (Humuu／sscandens)、狗尾草 (Setariavirid／s) 等野生乡土植物茌废弃设施咐近 自然生长 ，使艺术区肉的历史氛围更浓郁。对 艺术的专注避免了对环境的矫饰 ， “798艺术区”在现代化的气息中仍保留着 一 份原生态 。上海 “M50艺术区”内建筑密度较大，每个建筑门前的几株法桐 (Platanusorientalis)、香樟 (Cinnamomum camphora)起到了指示作 用 ，偶尔攀上墙头的爬山虎 (Parthenocissustricuspidata)以及盆栽花卉 ， 为整个园区增添了闲适的气氛。 街区模式艺术区与植物景观 此类艺术街区相较-~LOFT模式而言，不具备宽敞的空间，多以街区的形 式存在 ，如上海的 “田子坊”、北京的 “22院街艺术区”、墨尔本的 “Hoiser 北京 “798艺术区”保留的火车头、狗尾 北京 “7g8艺术区”保留的铁路 革和獯草使场地更有沧桑感 98 植物配置与生态空间 北京 “22院街艺术区”疏于维护的外围绿地与内部精致的植物景观形成鲜明对比 Lane涂鸦街”等。此类艺术区因场地空间有限，植物景观多以装饰性元素的 公共休闲创意景观 形式出现，如种植台、花钵、花瓶