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中国古典园林意境创造之艺术手法浅探 张莉莉 刘雁琳 苏允桥 摘要：中国古典园林的独到之处，就是结合中国文化，融自然景观与人文景观为一体，创造出令人神往的美的意 境。本文从艺术手法营造的角度，探讨其包含的中国古典艺术的审美情趣与文化内涵，管窥中华民族独特 的艺术禀赋和精神追求。 关键词：中国古典园林，意境，艺术手法 中国古典园林是中国传统文化的重要组成部分。而 意境是中国古典美学的重要范畴，园林意境的特点在于 人们可以通过视觉、听觉、嗅觉、触觉，身临其境地感 受艺术对象，从而使人们的感受更真实，更生动。 中国古典园林常用的意境创造的艺术手法可总结为 以下五个方面。 一、咫尺山林，小中见大 计成《园冶》说：“多方胜景，咫尺山林”；文震亨 《长物志》也说过：“一峰则太华千寻，一勺则江湖万 里”。咫尺山林式的园林造景其实就是把大自然的精华 浓缩在有限的空间中，用以追求无限的意境。 图1北京北海静心斋枕峦亭 园林中常常利用空间组合关系的变化来造成“小中 见大”的错觉，如采用园中园的方式来创造和扩大空 二、欲露先藏，曲径通幽 间；通过园林建筑、园墙、假山、植物等分隔空间；利 明代唐志契在《绘事微言》中十分精辟地阐明了藏 用多种题材进行组景，使空间愈见其大。陈从周先生指 与露的关系。他说： “丘壑藏露，更能藏处多于露处。 出：“中国园林，往往在大园中包小园……它们不但给 而趣味无尽；盖一层之上，更有一层，层层之中，复藏 园林以开朗与收敛的不同境界，同时又巧妙地把大小不 一层，善藏者未始不露，善露者未始不藏”。又说：“景 同，结构各异的建筑物与山石树木，安排的十分恰 愈藏，景界愈大；景愈露，景界愈小”。 当……耐人寻味。” 我国古典园林吸收了中国画含蓄有致的创作方法， “北海静心斋正是通过这些艺术方法来实现‘藏参 反对一览无余，主张“山重水复疑无路，柳暗花明又一 天覆地之意与盈握间’的。静心斋庭院的曲池，东面被 村”的愈露先藏的抑景手法。如苏州拙政园，其藏露得 汉白玉小石拱桥所分隔而流向园东，北面被华丽规整的 宜，平中见奇。园内景观层次丰富、意趣无穷(见图 沁泉廊所分隔而曲折的流向西北假山丛中；西面被平曲 2)。又如苏州环秀山庄，藏建筑、亭台于树梢、山石之 桥所分隔而流向西南。而东西走向的假山，至中部渐低 后，从而产生深邃幽远之感(见图3)。再如济南趵突泉 处也被沁泉廊所隔。形如白莲盛开的假山及其背景，则 园林，无论是趵突泉周围，还是来鹤桥附近，杨柳拂 被顶端的‘莲蕊珠宫’——重彩的枕峦亭所掩映……全 园的假山、水池、建筑就这样的纵横交错，曲折亏蔽， 于是便创造性地延展和扩大了园林的艺术空间，给人们 以多方位观照的不尽之感。”梁思成先生评日：“地形极 不规则，高下起伏不齐，作成池沼假山，堂亭廊阁，棋 布其间，缀以走廊，极饶幽趣，其所予人的印象，似面 积广大且纯属天然者”(见图1)。除静心斋外，还有苏 州拙正园的“海棠春坞”、“听雨轩”庭院，留园的石林 小院乃至“华步小筑”窗庭等，举不胜举。 咫尺山林，小中见大的艺术手法，解决了实际空间 有限却欲使人感觉开阔这一矛盾。在各种对比和交替变 化中产生“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”的感 图2苏州拙政园远香堂 觉，给人无尽遐想，创造出深远的园林意境。 216 地，婆娑随风，使其间被遮掩的厅堂、亭廊、桥泉若隐 的音符一样，使游人产生不同的情调”。沈复说：“虚中 若现，具有“庭院深深深几许”的意境含蓄之美(见图 有实者，或山穷水尽处，一折而豁然开朗，或轩阁设橱 4)。中国古典园林的主景与高潮往往是“犹抱琵琶半遮 处，一开而可通别院。实中有虚者，开门于不通之院， 面”。其精华部分要“千呼万唤始出来”，方才见其韵 映以竹石，如有实无也；设矮栏于墙头如上月台，而实 味。这与西方规