从昆曲《怜香伴》看传奇戏曲审美特性的演变.pdfVIP

文 ／邹安瑾 从昆曲 怜香伴 看传奇戏曲 审美特性的演变 【摘要】清代文人李渔的 怜《香伴》堪称奇文，201o年这部剧作重新被改编后搬上昆曲舞台，该剧吸纳了当下时尚的表 现手段和方法，又保留了戏曲传统的神韵。本文从李渔的原作出发对这两部作品进行比较分析，以期探求戏曲艺术在 当 下语境 中的审美演变。 【关键词】 怜《香伴》；传奇；审美演变 怜《香伴》是清代剧作家李渔的传奇集 笠《翁十种曲 的开篇之作。它搬演崔笺云、曹语花两位女子 诗种情根，誓做来世夫妻，历经波折，终嫁得同郎的传奇故事。我国戏曲创作素有 “尚奇”之风，然凡 “奇” 大多流于 “怪、力、乱、神”。而 怜《香伴》另辟蹊径，展现的是男权社会下的女子之恋，摆脱了才子佳 人姻缘遇合的窠臼。建国初期，北京京剧三团，曾将此作品改编为京剧搬上舞台，碍于时代剧情改动颇大， 剧中所传达出的女子之爱已被剥去七分。时逢李渔诞辰四百周年，电影导演关锦鹏将这部尘封已久的作品， 作为献礼之作搬上戏曲舞台，在领略昆曲华美之时，亦是审视戏曲艺术由传统大众娱乐到现代审美文化转 变的里程之机。 一 、 叙事倾向：从繁到简的血脉赓续 考察传奇戏曲的体制确立，可以看到，从明代开始文人们的创作倾向从适合演出的舞台之曲向足以抒 情言志的案头之作转变。这就造就了中国戏曲的善于抒情而短于叙事的特征。并且传奇剧本一般篇幅较长， 隘是蠲 邹安瑾，中国传媒大学2009级戏剧戏曲学博士生。 明清传奇短则十几出，长则几十出，倘若全本演出非两三天难 传统的西方古典戏剧空间是依托布景来展现的，追求剧情空间 以完成，演出时间拉得太长势必造成剧本与舞台实践之间的矛 的逼真性；中国古典戏曲的空间意识则是抽象的，境随人迁的。 “ 盾。李渔所创作的传奇 怜香伴 共三十六出，从其第一出破 一 个圆场百十里”，马鞭一挥间便已走过了万里疆场，人物的 题已可知悉故事端倪： 唱词问便以穿长街过小巷，这种空间叙事有如中国山水画创作 【汉宫春】才女笺云。闻语花香气，诗种情根。愿缔来生夫 里的 “留白”，以简单干净地叙事留出充分的境由心生的空间。 妇，弄假成真。约为侧室，倩媒言、阿父生嗔。遇岁考，嘱开 现代的技术与传统艺术的结合，为原本就内蕴丰富的戏曲 行劣，范生褫却衣巾。二女相思英解，更两家迁播 ，音耗无闻。 艺术更添一分韵致。剧中两位美人 自扬州分别以后互相思恋， 泣附公车北访，势隔难亲。为遴闺秀，讳前名、赚入朱 门。遇 二人处于不同时空当中。此时，舞台表现借鉴 了电影叙事中蒙 帘试，新收桃李，双双依旧联姻 。 太奇的表现手法，将有限的、固定不变的舞台时空，在画面上 在原作中两位女主人公初次相遇已是第六出，这之前用 分割成不同的戏剧空间和地点。昆曲 (怜《香伴 是如此演绎此 “破题”、“婚始”、“僦居… 斋‘访”、“神引”诸笔墨为两位丽人 番场景的，在舞台的两端分别搭建了两个以古时窗栏为造型的 的身世、相逢做了铺陈。这种铺陈手法在传统戏 曲中虽不多见， 有轨可滑动的画框，音乐响起，左端画框中崔笺云随着轨道在 但也是早已有之。元代杂剧 单刀会 中直到第三出，主人公 舞台上 由左及右滑行： 关羽才登场，吊足了观众的胃口。然而相比前六出所带来的兴 双【调过曲 ·山坡羊】梦沉沉心绪烦扰 ，乱纷纷情思牵绕， 趣，接下来的三十出则略显拖沓。况且～本几十出的戏在古代 耳恻恻不闻捷音，目悬悬盼不得佳人到。散寂寥，徘徊相思恼。 连续上演下来已只能是王宫贵族间的偷 闲取乐的雅事，这也是 那见有个人影来，只有些竹影花魂将人诳报。煎熬，这芳心一 折子戏得 以盛行原由之一。 寸焦；魂消，这佳音半里遥 ! 昆曲 怜《香伴》将原作的三十六出删繁就简，保留了 “香 右端画框中，曹语花 由右及左滑行： 咏”、“闺和”、“明谑”、“狂喜”、“缄愁”、“拷婢”、“赐姻