清代五彩、洋彩和珐琅彩的发展演变.pdfVIP

绝 世 瑰 宝 珐 琅 彩 清代五彩、洋彩和珐琅彩的发展巍 曲居1 在清末民初时流落到了海外。康熙五彩 增多了， 传世器物颇多，是五彩大发展并取得重 的品种外 要成就的时期。此时的五彩器主要是在 色剂的蓝 白瓷釉上彩绘，少用青花，并以其绚丽 蓝彩和黑 的色彩、精湛的绘画、丰富的品类，与 破，这是 当时著名的青花品种争雄。康熙五彩不 有，传世 同于明代五彩 ，除少用青花外 ，主要还 嘉靖五彩 有两点： 蓝彩和黑 首先，明代五彩使用的调料是胶料 在明代五 和清水，康熙五彩又增加了油料，只用 彩的黑彩 其中任何一种调料是画不出康熙五彩效 助矾红中 果来的：其次，康熙五彩的色彩较明代 而黑彩呈 为淡 ，这是由于色料中的熔剂含量相对 由于有了 清代距今天并不很遥远 ，但有些史 实，在陶瓷史上已面 目难辨了，诸如釉 上彩绘的发展演变、粉彩与洋彩、五彩 的衰落、珐琅彩的兴衰，以及它们相互间 的关系等等。尤其是洋彩，在上世纪80 年代出版的 《中国陶瓷史》以及国内一些 博物馆的陶瓷陈列中均已被 “粉彩”所 取代。 五彩 清代五彩是继明代五彩发展来的。 清初顺治民窑的器物较多保留晚明的古 拙风格，多以色调对比强烈的浓重红绿 彩绘制粗犷的纹饰。顺治五彩器大多已 O18Orienta 彩 ，不仅可以使黑彩固着于釉面 ，而且 显得黝黑莹亮。 五彩到了康熙中晚期，景德镇御窑 厂和民窑都吸取了外来的玻璃白的白色 料和以金着色的胭脂红。这两种彩料的 引入，被后人认为是 粉“料”的肇始， 并将其作为粉彩的定性界定。其实这两 种彩料当时只分别使用于花头上 ，使原 来的五彩增加了两种色彩。这种胭脂红 和玻璃 白的引入，目的只是为了丰富五 彩的色彩品种和更好地表现被描写的对 象，不是为了创制某种新的彩绘品种， 更不是作为定性标准，所以在宫中和御 窑厂的名称仍是五彩。 到了雍正前期 ，五彩色料继续调 整熔剂 (雪白)，使色料更趋软化，色 彩更显淡雅，发展极为迅速。这时玻璃 白的运用起着非常重要的作用，由于玻 璃白的调合， “使所描绘的对象达到粉 润雅致的效果”， “用这种白料 (按： 指玻璃白)与其他色料配合，使各种色 料都含有一定量的乳浊剂。当画面经 750cc左右烧烤后，其乳浊效果给人以 粉‘’的感觉，故被后人称为粉彩”。 正是由于这种含粉的感觉，景德镇民窑 才称其为粉彩，而宫中和御窑厂中则仍 称五彩。 雍正六年 (1728)唐英督理景德 珐琅彩胭 脂红地开光描 金花鸟 图碗 珐琅彩黄地 梅花图碗 镇御窑厂陶务以后，五彩