笛上工尺调性研究.pdfVIP

天津音 乐学院学报 (天籁)2011年第 2期 JoURNAL OFTIANJIN CONSERVATORY OFM USIC (SOUNDSOFNATURE) 庄永平 ZHUANG Yong——ping 笛 上 工 尺 调 ，陛 研 究 内容提要 ： 传统所使用的均孔 笛，根据杨荫浏实测的七孔音高，以 “小工调”D调为基调 ；以首调 唱名 “合 、四、乙、上 、尺 、工、凡”七孔 (音)，翻 出的应是 A、B、C、D、E、F、G七调 。而 现 《中国音乐词典》《音乐百科词典》《音乐辞典》中均认为是 A、B、C、D、E、F、G七 调 。其 实从调 (性)名音阶关系上看它们是一致 的，问题是 出在 它们音阶的不 同高度 上。另外，由于笛上第六孔兼发 “凡 、六”两音 ，致使燕乐调上黄钟宫与正宫的合一， 成为燕乐调 中很多谜 团产生的根 源。 关 键 词 ： 均孔笛 隔指翻调法 唱名音阶 调名青阶 小工调 正宫调 燕乐调 黄钟 宫 正宫 我 国传统的笛都是一种均孔笛，也就是说 被称为的 “隔指翻调法”。隔指 ，也就是如食 、 六个按指孑L的距离大致是相等的，在这一点上 中、名三指所按 的工 、尺 、上三音 ，隔掉 中指 即 与通常的丝弦乐器音位排列大不相 同。因为 为食、名两指，因各音大致相差大二度 ，隔掉一 弦乐器上五声或七声各音距离如果是相等 的 指就成为大三度音程 ，这样 以角音来定宫音可 话 ，就根本不可能组成实用 的音阶，而管乐器 以说是最易明确调性 的。具体 的做法就如 《中 上则是能基本成立的。因此 ，这种均孔律制的 国音乐词典》“民间工尺七调”中解释的：“翻调 长期存在 ，就在于它基本上是可 以应付而实用 时，即以 小‘工调 ’的某一字为新调 的 工‘’字 ， 的。一方面笛上可 以通过 口风气息微调各孔 作为新调的调名 。另一种方法 以 正‘宫调 ’为 出音 的音高 ；可 以通过用指 的 “微磴搂之”①来 基础调 ，翻调时 ，即以 正‘宫调 ’的某一字为新 微调音高 ，另一方面还可以运用叉 口指法来较 调的 五‘’字，并作为新调调名 。-E23例如，以小 大改变孔位 的出音高低 。那么 ，在笛上到底是 工调第 四孔 “尺”字为 “工”字角音 ，隔掉第三孔 如何通过各孔的音高变化 ，来运用多种调性的 “上”字 以第二孔 “乙”字为宫，这就是 “尺字 呢?这个 问题看起来似乎并不复杂 ，但实际上 调”。为什么此调不称为 “乙字调 ”而称为 “尺 则是一个不太容易讲清 的问题 。我们知道 ，传 字调”呢?这就是运用所谓 “隔指”的角一宫大 统 中采用的转调 即所谓 的 “翻调”，是运用一种 三度翻调的缘故 ，显然与今天以各孑L(音)位起 ① 《晋书*注 “俱发黄钟及太簇 、应钟三孔 ”，“俱 发三孔 而微磴搂之 ，则得大吕变徵 之声矣 ”按 《扬子 太玄经 》注 ，“磴昔 磨 ，磨也 { 麓 ，冷人声 ，《字林》以麓珲为打草用器 ，此外 ，单 个茬字 ，不详何解 。想来磴谨大概是指在 最上 三孔时运用快速按板孔 (旁人看来 其动 作像磨)的指法而言 ；它不是叉 口指法 ，因为原文明言三孔皆开。见杨荫浏 《中国古代音乐史稿》[] 收稿 日期：2011—03—18 中图分类号 ：J612．1 文献标识码 ：A 文章编号 ：1008—2530(2011)02—0056—06 作者简介 i庄永平 (1945一)，男，上海艺术研 究所 (上 海 ，201103)。 56 庄永平 ：笛上工尺调性研究 宫的概念是不相 同的。现今 如在小 工调 (D 同调式音阶的相 同音位，