《孔乙己》电影式修辞分析.pdfVIP

维普资讯 51I 全国中文核心期刊 艺术百家2007年 第2期 总第95期 口 HUNDRED SCHOOLSIN ART 文章编号 ：l003—91o4【2007)02—0051—03 《孔乙己》电影式修辞分析 赵光亚 (无锡商业职业技术学院基础部，江苏无锡 214063) 摘 要 ：论文从 电影修辞 的角度对 《孔 乙己》进行细读 ，对其 电影化特征进45-探讨 ，认为 《孔 乙己》无论在整体 结构还是细节的蒙太奇设计上 ，无论在叙述描写 的视像性还是人物语 言的动作性 、诱发性 、富于潜 台词 的处理上 ，均表现 出鲜 明的 电影化特 点 。对这一特征 的揭 示将有助于丰富、拓展我们对鲁迅独特 的艺术表现与审美空间的认识 。 关键词 ：《孔 乙己》；蒙太奇 ；视像性 中图分类 号 ：J802 文献标识码 ：A AnalysistotheMovieRhetoricinkongYiji ZHAO Guang—ya 著名电影艺术家张骏祥对电影文学的结构作过一个颇为 所运用。《孔乙己》的结构布局明显地呈现出电影 “蒙太奇” 形象的说明。他认为小说 的结构是一种 “一 ，二，三，四，五， 特征：作品的构思非同凡响，鲁迅先生以运斤成风的艺术笔 六，七 ，八，九，十，”的方式，意谓它的结构基本上是直叙的、连 力 ，在孔乙己一生几十年经历中，既省去了前半生的事迹，又 贯的、细腻的；而电影文学的结构是一种 “一，三，五 ，七，九，” 略去了后半生的许多行状，只截取他在鲁镇咸亨酒店里数个 的方式，意谓它既是跳跃的但又必须是连贯的。① 张先生对小 典型的横断面，加以艺术地组合 ： 说与电影这两种艺术在形式结构上的体认辨识是慧眼独具而 — — 曲尺形柜台前 ，“站着喝酒而穿长衫的唯一的人”因 一 语中的的。然而区别往往并非绝对 ，比如，对于最具现代意 偷窃而受到酒客们取笑，涨红了脸争辩。 识现代风范的鲁迅先生，这具有普遍意义的结论似乎又很不 — — 酒客们毫不留情地戳痛孔 乙己精神上的伤疤—— 相宜，鲁迅被称为 “创造新形式的急先锋”，他的小说更多地 “没有进学”，他立刻颓唐不安起来，脸色发灰。 注入了现代品格，他对旧小说多层次、多侧面、全方位的革新 ．乙己受尽了成人的取笑，孤独寂寞，只好向孩子们 实践，表明了一种对于传统文学坚定不移的反动。鲁迅的好 说话 ，教小火计 “茴”字的四种写法。 些作品，就恰恰体现了“一，三，五，七，九”的电影艺术。 ． 乙己分茴香豆给孩子们吃，说话时忘不了 “多乎 文学的电影化在鲁迅各类文体创作中均有所体现，但要 哉?不多也 !”的陈词滥调。 说最典型、最集中地体现了电影艺术的修辞方式的，当属小说 ．乙己 “盘这双脚，下面垫着一个蒲包”，用手 “走” 孔乙己》了。其无论在整体布局还是细节处理方面，无论在 到咸亨酒店来喝酒的穷途之形。 叙述描写的视像性还是人物语言的动作性 、诱发性设计上，都 孔乙己人生历程中的这五个 “断面”支撑起整部小说，高 鲜明地体现出电影艺术的种种规范，或者说得更直接一些 ， 度概括了他悲剧性的生存状态——病态社会的多余人生，共 孔乙己》是鲁迅 自觉不 自觉地运用电影特有的语言与修辞 同烘托出一个为封建文化与专制制度所戕害的下层知识分子 方式写成的一部最像电影文学剧本的小说。