看似寻常最奇崛——论唐宋词的弹性美.pdfVIP

维普资讯 第 7卷第 3期 襄樊职业技术学院学报 Vol_7 No．3 2oo8年 5月 JournalofXiangfanVocationalandTechnicalCollege Mav．2008 看似寻常最奇崛 — — 论唐 宋词的弹性美 张 辉 (襄樊职业技术学院 人文艺术学院，湖北 襄樊 441021) 摘要：从新的美学视角——弹性关的角度来观照唐宋词 ，我们可 以发现 ，由于词独特 的体式，使 得其词情、词境、词的语言处处可见弹性关的痕迹。而正是 因为有了这种弹性美，我们才能更好地去 理解那些 “可解不可解”的 “无上乘”之作 ．领悟唐宋词艺术境界的真谛。 关键词 ：弹性美；词体 ；词情；词境 ；词的语言 中图分类号 ：I207．23 文献标识码：A 文章编号 ：1671—914X(2008)03—0117—03 “弹性”这一词最早是由闻一多明确提出来 的。 弹的曲调可 以根据抒情需要而变化其演唱风格这一 他在 《文学的历史动向》里曾说：“诗这东西的长处， 特点来对唐宋词 的某些词调进行 “以今证古”的反 就在于它有无限度 的弹性，变得出无穷的花样 ，装得 推，最后推断出 “唐宋词的不少词调 同样也具备一调 进无限的内容”。这句话本来是他就一般诗歌而言 多能、富于弹性的应变功能”[．并指出，正是 因为这 的，但后来有人觉得把它借用过来，作为一种新的审 种 “应变功能”能用来抒发不同类型的感情 ．才为词 美方式来赏析唐宋词更为贴切。从美学的角度来说， 人的自由抒情提供了宽广的文学舞台、宽松的艺术 有人称之为弹性美 。 空间。使同一个词调到了不同的作者手中都能表现 其实这种弹性美问题在中国古典诗歌史上很早 出极大的灵活性。 就涉及到了。刘勰在评价 《诗经》时就指出：“诗人感 比如 《江城子》一调，早在 《花间集》中就屡次出 物，连类不穷”，达到了 “一言穷理……两字穷形 ，并 现。韦庄 曾做一首词 ：“恩重娇多情易伤，漏更长，解 以少总多，情貌无遗 ”的成就[”。 “以少总多”即是一 鸳鸯。朱唇未动，先觉 口脂香 ，缓揭绣衾抽皓腕 ，移凤 种弹性美的表现。 《楚辞》中也有此特点 ，司马迁在 枕，枕潘郎。”其风格浓丽柔媚 。而牛峤与欧阳炯的 《史记 ·屈原贾生传》中说 《离骚》：其“称文小而指极 《江城子》却一个是 “帘卷水楼鱼浪起，千片雪，雨蒙 大，举类迩而见义远”也是指此而言 。以后 ，五 、七言 蒙”的清新雅丽，一个是 “六代繁华，暗逐逝波声。空 诗及唐宋词的相继兴起 ．使这种弹性美得到进一步 有姑苏台上月 ，西子镜 ，照江城”的深沉凝重。到了秦 的发展。唐代司空图提出诗的意境要 “近而浮 ，远而 观那儿又成了 “便做春江都是泪，流不尽，许多愁”的 不尽”，要有 “韵外之致”、“景外之景”。[]宋代严羽在 低徊怨绝。到了苏轼手里 ．这一词调就更将其巨大张 《沧浪诗话 ·诗辨》中强调 ，诗要 “如空中之音 ，相中之 力发挥到了极致 。在苏词里 ，它既可以做成一首 “一 色，水中之月，镜 中之象，言有尽而意无穷”。[，]这些 朵芙蕖 ，开过尚盈盈 。何处飞来双白鹭?如有意 ，慕娉 都从不同的角度 ，涉及到了诗词创作的弹性美 问题 。 婷”的寓庄于谐、令人读后忍俊不禁、哑然失笑的戏 对那些唐宋词中 “可解不可就解 ”、“象外之象”、“言 谑之作 ，又可 以写出 “十年生死两茫茫 ，不思量 ，自难 外之味”的审美特征，从弹性美的角度做 出解释 ，将 忘”的沉痛哀婉 、凄凉欲绝的悼亡之作 ，还能写出 “会