此“发展”非彼“发展”也——读吴福辉先生的《插图本中国现代文学发展史》.pdfVIP

2010年 1O月 襄樊学院学报 Oct．，2010 第31卷第 1O期 Journ~ ofXiangfanUnivemity V0l_31No．1O 此 “发展非彼 “发展也 — — 读吴福辉先生的 《插图本中国现代文学发展史》 王海燕 (襄樊学院 文学院，湖北 襄樊 441053) 摘要：吴福辉先生2010年 1月出版的 《插图本中国现代文学发展史》，在看似中规中矩的 “发展史”框架中实则另辟蹊径，体现出诸多创新之处：一是避开进化论文学史观，以合力型文学 史观的大视野结构 《发展史》；二是采用了织毛衣式的一片一片的写法，又分别以文学典型年将 各片绾成一个有机的整体；三是追求图史互动、图文并茂的特色，各幅插图与综合性图表分别拓 展了 《发展史》的意义空间。以上创新无疑会为文学史的写作、研究提供许 多有价值的启示。 关键词：吴福辉；文学史；中国现代文学；《插图本中国现代文学发展史》 中图分类号：I206．6 文献标志码：A 文章编号：1009—2854(2010)10—0063—04 虽然 “重写文学史”的提法早已深人人心，但只要仍然是 “文学史”，读者心 目中似乎还是免不了一些 固定的模式：譬如标志时问性的起点与终点，起点到终点之问的线性发展过程，每一阶段的文学思潮、风 貌，更少不了作家作品的评述、通常按其重要性分为专章专节等。被这些大同小异的 “文学史”熏陶出来 的读者，打开吴福辉先生的 《插图本中国现代文学发展史》(北京大学出版社2010年 1月出版，以下简称 《发展史》)，肯定会有一种 “震惊”的感觉：它有终点却无明确的起点；四章内容固然葆有晚清至 1949时间 性的连续，四十小节的标题却也相当惹眼地突出了现代文学的空间性；既以文学为本位，却又延伸至其它 文学史较少涉足的出版、印刷、稿酬、作家经济状况及文学与电影、翻译的互动等领域；更让人不习惯的是 历来现代文学史上类乎排座次的专章专节作家在 目录上找不到了，《阿Q正传》是唯一出现在 目录中的作 品标题；令读者大开眼界的当然还包括全书精心选择的各种插图及颇具开创性的一幅幅图表。如此 “另 类”的一本文学史，吴福辉先生却偏偏给了它一个最中规中矩的名字：“中国现代文学发展史”，在已出版 的上百种现代文学史中，这可谓是个最和光同尘的名称。在许多人心 目中，“发展史”几乎就等同于一条 带箭头的直线，向着既定的目标延伸出去。对此，吴先生可能也有所觉察，所以在 自序里他用了不少的篇 幅来解释 “发展”的渊源，既是源 自过去求学阶段的情感纪念，也包含了同辈同行的相互切磋与启发；而后 他又特别强调了 “发展”的内涵：“本书将一切与文学作品、作家发生关联的现象，均置于历史 变‘动’的长 河之中，发‘展’的边沿永远是开放的，不断拓展的，谁也无权将它封死。”… 这一番陈述无疑表明了它与 此前 “发展史”的区别：它涵盖的范围、划定的边界显然远远超越了一般所谓的 “发展史”。即使吴先生不 专门说明 “发展”的意义，读者在阅读后也绝不会将其混同于其它的 “现代文学发展史”。无论是它的文学 史观、结构体例，还是叙述方式、资料文献，都与通常 目的论颇强的线性发展观有着根本的区别，呈现出 “立体的、开放的、网状的文学图景”，力图逼近文学发生、变化的原生态。所以，吴先生既自谦也 自信他的 《发展史》这个 “旧瓶”里装的却是 “一部含了新观念的，说得大胆一些 ，是身上可能包孕着一点未来因素的 文学史”。… 以下谨从三个方面谈谈笔者对这部 “发展史”之 “新”的体会。 一 、 合力型文学史观 文学史观是决定一部文学史面貌的最根本因素。关于中国现当代文学史观的讨论甚至争论从来就没 有停息过。由最初胡适奠基、《中国新文学大系》确立经典的启蒙主义文学史观，到20世纪30年代左翼 文学兴起、王瑶 《中国新文学史稿》确立的左翼文学史观，再到80年代启蒙文学史观的回归，虽然也有周 收稿 日期：2010一o9—27 基金项 目：湖北省教育厅社科研究项 目(2009b372) 作者简介：王海燕(1974一 )，女 ，湖北保康人 ，襄樊学院文学院副教授，主要研究方向：中国现当代文学。